清代瓷器的特征 　　1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。 　　2、清代瓷器的造型 　　顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。 　　3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。 　　4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。 　　5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。 　　6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。 　　7、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。 　　8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。 　　9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式 　　康熙瓷器的鉴定 　　1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。 　　2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。 　　3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。 　　4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。 　　5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。 　　6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。 　　7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。 　　8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为。釉里红亦为上乘。 　　9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。 　　10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。 　　11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。 　　12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。 　　13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。 　　14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。       　　乾隆时期资器的鉴定 　　1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。 　　2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。 　　3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。 　　4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。 　　5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。 　　6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。 　　7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。 　　8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。 　　9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。 　　10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。 　　11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。 　　12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。 　　13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。 　　14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。 　　15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。 　　 21世纪以来，艺术品市场如雨后春笋般迅猛发展，中国市场水涨船高，成为具代表性的新兴投资市场。如今，艺术品已越过房地产和股市，成为高净值人群资产配置的选择，毋庸置疑它正走向金融化，带动了市场的大需求，亦催生了御臻文化公司的成立。公司座落于南中国金融中心的CBD经济核心地带——广州珠江新城，这里是世界各地优秀企业家、高层次人士和各界拔尖精英专才的密集地，拥有经济最活跃、购买力最强的集中优势。所谓得天时地利人和者，无往而不胜，御臻文化本着“臻于至善，明德笃行”的经营理念，与国内外各大知名企事业单位紧密合作，在美国，新加坡等世界各地都有交易，积累了深厚的人文背景和社会资源，并拥有庞大的权威鉴宝专家团，强大的资金后盾、和一支久经沙场、有着丰富的艺术品运作经验的高效率、高标准、高产值的人才队伍，是一个集艺术品检测鉴定、展览展销、交流评估、竞卖交易、传播推广于一体的大型综合性文化艺术品运营平台。   以上为御臻国际拍卖有限公司小编为大家收集的相关资讯，若您想了解古玩交易资讯，敬请咨询吴经理:          QQ：   御臻国际为您提供以下服务：古玩 / 艺术品 / 陶瓷 / 玉石 / 书画 / 杂项等免费鉴定、展览、美国、新加坡、香港、澳门拍卖，一站式服务！  如果你有藏品想出手的可来电咨询流程详情