发布时间:2015-04-22 15:41:19
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黄宾虹(),近现代画家、学者。1原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人。擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞{樗崖}山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。
他的技法,行力於李流芳,程邃,以及髡残,弘仁等,但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”之功力较深。其画风苍浑华滋,意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
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黄宾虹主张书法入画,因此在其山水画作中大多都见书法。现在谈一下其山水及其中的书法特点和他们的关系
一、山水特点: 1、“笔简而意不减”。黄宾虹的山水画看似很乱,山 看上去很简单,乍一看只有一片山,几乎全用水墨,寥寥几笔,山的整一中包含多种多样的形式。这正值得深究和学习。“作画,不难为繁,难为减,减之力更大于繁。”i 2、其画“疏可走马,密不透风。”但疏可走马,疏处不是空虚;密不透风,而又不使人感到窒息。如其
雁宕图
},密处为山,虽密,但其中有瀑布,有房屋,还有枝干清晰的树,使人看上去不是很闷;稀处为山脚,但不空虚,有小桥为景,还有远山,用淡墨作山,疏密有致而不至于太空。
3、黄宾虹的山水画虚实相生,有笔也有墨。主要有以下几点: a其画中之山多叫繁密且看似一体,多是墨块,但是其山中之树干多比较简单的用两条线描绘,与山相比似在面中加了线。 b黄宾虹的房子多用几条简单的线条来表达线条 不是很直
(3)黄宾虹的树叶,用淡墨点出叶子的大体形 状,然后用重墨画出一主脉,没有细脉。
(4)由于黄宾虹主张以书法入画,因此其画中多见题字,且大多在画面的偏上方
(5)细看黄宾虹的山水画,远山较近处的山墨色特别淡且简单,虚实结合,不会使画面太单点调,视觉效果很好。
4、 黄宾虹画山用的不是黄宾虹的披麻皴,其在画山时,笔不是直着下去,下笔时有转折之势,在转角处一点较重。“墨色繁重在一点之中。
5、贵在似与不似之间。我感觉黄宾虹的画更侧重于追求神似,同时也不完全放弃形似,神似往往依赖于形似而存在。比如说黄宾虹的树,都是点出来的,细看看不出是树,但是离远了看来就是了,还有其远山,近山皆是如此。
6、黄宾虹的画中出现了很多像王蒙的芝麻点,但是用的 不如王蒙的多。
二、山水中的书法:
1、黄宾虹的“之”子很有特点,最后一笔都粗而短。
2、画和图中的山水一样也有虚实。有的字墨很重, 有的则很浅,字风格和山水一致与山水形成一副画。也可以说 是干湿互用
2、画和图中的山水一样也有虚实。有的字墨很重, 有的则很浅,字风格和山水一致与山水形成一副画。也可以说 是干湿互用。
3、黄宾虹的书法和山水也有同样的感觉—乱而有序。
4、黄宾虹的书法和画面衔接很好,为画中一部分。如其{雁宕图}},字上实下虚,下面的字正好与上方的轻描淡写的上相衔接,上方的字浓且相对较大,与下面的重墨上遥相呼应,不会显得上面空洞,也与画面融为一体
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