字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品放进囊匣中置阴处保存，不要轻易见光；如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。
书画专家刘金库曾介绍称，在构图上，马远改变了五代、北宋以来的“全景式”，善于“以偏概全”、小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，因此被称为“马一角”，品评者对他这种“残山剩水”的独特画风赞赏有加。另外，这两幅画虽然是扇面，中间却没有夹扇柄的痕迹，说明藏家对其非常珍视，没有作为纨扇使用，故经历数百年风霜之后品相依旧上乘。
岛城书画家的作品无论从数量、质量和成交比例上都占有较大的比重，而从买家的构成来看，今年秋季，除了本土藏家购买，很多外地藏家也关注岛城书画名家的作品，这其中又以省内买家居多。近年来，岛城张朋、张伏山、梁天柱、冯凭、汪稼华等画家的作品涨势稳中有升，不但给予藏家以很大的信心，同时也对推动青岛文化艺术的发展有很大的作用。关注与收藏岛城名家作品，成为一个很好的投资方向。
冯远的画有哲理性。由于这哲理性出自他的天性与禀赋，是一种自然流露，既见于他作品的题材内容，也见于他的笔墨及其他形式语言。哲理性成为他作品审美内容的一部分，悄悄地灌输给观众。这一点很可贵，因为当前中国画创作中有两种倾向值得注意，一是太满足于浅白的表述，不少画者忘记了绘画除了赏心悦目的功能之外，还有更重要的传达观念和意义、影响人们思想与心灵的作用；另一种倾向是令人烦恼的“做”哲理性的倾向。有些画者忘记了绘画的意义、内容应该隐藏在形式之中，隐藏得愈隐蔽愈好。
冯远从初中自学绘画，到在“北大荒”下乡时耕读之余从事绘画，又到恢复高考后入读浙江美术学院的研究生……美术创作生涯多舛而丰富。如今，年过花甲的他感叹艺术是一门奢侈的爱好和一个充满遗憾的职业。人生无法得享两个生命的轮回，因而认真地把握当下，认真对待每一件作品才是最为重要的。
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作为一个艺术教育家，冯远认为艺术教育是人生的一个阶段，但这离大师还有距离。“社会上容易有一种大师满天飞，画猫大师、画虎大师都可以自封，有的是“时名”。但有的“史名”要后人来评，不是当代人说。”