字画在存放时要注意防潮防光防尘。藏室要保持适宜的温湿度。灯光的强度也要控制，字画珍品放进囊匣中置阴处保存，不要轻易见光；如果字画被泥土、墨水、油脂等弄脏，要进行清洗。一般情况下，只要用软性的毛笔或刷子轻轻将不洁物干擦掉。如污斑严重，可局部湿洗，用棉花球或毛笔蘸些清洗剂，将污迹擦去，并随时用吸墨纸吸掉液体，最后用清水蘸残留的清洗剂，操作时要谨慎行事，以免损坏书画。
冯远的中国画创作以现实主义具象写实风格为主，兼及其它。作品中的人物造型谨严传神，画风追求拙朴浑厚，笔墨苍涩遒劲。偏爱历史题材创作，善于营造组织浩大场面。注重作品的思想内涵，力求传达出宏大精神的写照，同时也关注艺术形式和语言的新颖、精致。亦作简单、抽象绘画，意在博采兼蓄。供职之余勤于笔耕，热衷参与创作理论研究。
书画专家刘金库曾介绍称，在构图上，马远改变了五代、北宋以来的“全景式”，善于“以偏概全”、小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，因此被称为“马一角”，品评者对他这种“残山剩水”的独特画风赞赏有加。另外，这两幅画虽然是扇面，中间却没有夹扇柄的痕迹，说明藏家对其非常珍视，没有作为纨扇使用，故经历数百年风霜之后品相依旧上乘。
我一直觉得：艺术家是土地的儿子，儿子从出生那天起就无法改变他的出生印记。
冯远的画有哲理性。由于这哲理性出自他的天性与禀赋，是一种自然流露，既见于他作品的题材内容，也见于他的笔墨及其他形式语言。哲理性成为他作品审美内容的一部分，悄悄地灌输给观众。这一点很可贵，因为当前中国画创作中有两种倾向值得注意，一是太满足于浅白的表述，不少画者忘记了绘画除了赏心悦目的功能之外，还有更重要的传达观念和意义、影响人们思想与心灵的作用；另一种倾向是令人烦恼的“做”哲理性的倾向。有些画者忘记了绘画的意义、内容应该隐藏在形式之中，隐藏得愈隐蔽愈好。
一个有思想有理想的艺术家是不会也不能割舍民族传统的精神血脉的。当然，我们理当秉持一种积极主动与开放的操守。在东西方文化艺术互补互渗的交汇处有一个“度”。如果我们超越了“度”，便可能丧失了我们赖以存身和引为光荣的基石；但假若我们达不到相应的“度”，我们也就难以建立起新的现代传统。相信以中国艺术家的智慧，是不会坐视足下的基石被消蚀的。
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站在中国艺术家和艺术理论家的立场看问题，答案似乎是不言自明的。对于一个从事艺术实践，并且关注理论建设的中年人来说，的办法是表明自己的观点，却不陷入论争的陷阱，而是努力通过实践的成果去言说。同时时刻提醒自己：不要怯懦到丧失了文化自信，或者学着“他者”的口气，套用似是而非的解构方式来任意瓦解弱化，甚于贬抑赖以立足和与人交流的平等的文化身份。假如有一天，我能够摆脱那些圣哲、伟人施加于我的种种影响，真正学会用自己的方式去思考，用自己的技术语言去表述思想与情感，该是何等快事。