手上有罗中立油画该怎么出手
罗中立油画 创作于1994年〈过河系列之一〉是罗中立自1980年发表〈父亲〉后，酝酿超过十年的创作。作品蕴含了艺术家留学比利时，其后回国过滤西方艺术的精髓，标志了自1980年代罗中立以中国大巴山农民为母题之创作，于1990年代初期成功踏入第二阶段，从写实的「具象性」，转移至现代的「表现性」和「符号性」。通过比较分析〈父亲〉和〈过河系列之一〉，我们能从人物造型、绘画风格、笔触技巧、色彩选择四个方面，探讨确立罗中立艺术第二时期的元素，以及艺术家的情感转变。
罗中立笔下的农民有着一份真生活：有沉重劳作的苦；有阖家围坐火塘的乐；有夫妻风雨同舟的爱；有母子舐犊殷深的情。这苦、乐、情、爱，却都有一种川味，一种麻辣辣的生活趣味。这骨头里的表情被罗中立化为一种日常性的生动叙事，一种夸张的视觉捕捉和强化，一种罗中立式的精神承受。当年凡高以他真切的悲悯，画出了矿工的苦难和命运，罗中立则以他的温和和俏皮，画活了大巴山的生趣，以他的真情承受着中国农民浓厚和泼辣的气息。
罗中立油画 过河系列之一中的河流对罗中立来说有双重意义。人们能享受河流的水源，又矛盾地面对大自然所带来的挑战。在滂沱大雨下，河水急涨至腰间，健硕的男生以肩膀背起身形娇小的女生，壮阔的臂膀成了女生的保护屏障，小心翼翼地护送女生过河，同时带领身后的牛群过河，呈现一幕窝心、顺应自然的片刻。作品展现的关爱之情和人文精神，隐藏艺术家对文明社会的提醒，唤醒当代人们一些随流而失的原始价值。
像是在开历史的玩笑，将农民变成标本而画成的风情画也是从罗中立开始的，尽管同情农民的艺术创作并不是从罗中立开始，这是罗中立1982年从四川美术学院毕业留校任教以后的表现，从他的毕业创作《春》开始然后在表现农民的形态上也开始了风情性的处理，农民的落后和穷困在罗中立的画中变成了远距离的好玩，这种好玩导致了画风上的对农民的真正的丑化，或者说是滑稽化处理，罗中立的《翻门坎》和《屋檐水》等绘画同样反映了农民生活，但这种农民生活或者说是与城市不一样的有趣景观，并被罗中立作了这样的定格，一如以往的写实，而且其细腻的程度有过之而无不及，就是再也没有《父亲》作品所能给人的揪心的酸痛，而是蒙上了一层表面上的风情，一种乡土的渲染，乃至使罗中立的《父亲》成为绝唱。
罗中立油画 历年成交记录
0816 罗中立 1992年作 金 450.00-550.00万 1,264.75万 拍卖结果
0727 罗中立 2004年作 月 850.00-950.00万 960.00万 拍卖结果
1625 罗中立 1993年作 雷 750.00-950.00万 862.50万 拍卖结果
0179 罗中立 浴女 380.00-580.00万 770.00万 拍卖结果
0023 罗中立 1992年作 嬉 600.00-800.00万 724.00万 拍卖结果
0813 罗中立 1981年作 年 350.00-450.00万 682.35万 拍卖结果
1754 罗中立 2004年作 晚 380.00-680.00万 667.00万 拍卖结果
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罗中立创作于2005年的油画作品《拥抱》在上海泓盛举办的“原乡的悸动——罗中立艺术”专场拍卖会上以598万元的价格被一位上海藏家买走，该作品也成为整个专场价格的拍品。近几年来，罗中立的油画作品在泓盛拍场上的表现始终可圈可点，而罗中立第三阶段图像化表现时期的作品，更是在泓盛拍场内受到专业藏家的追捧。
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