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珐琅彩是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，是极为名贵的御用器。其诞生后的二百年内都是皇家御用瓷器，用景德镇的半成品在北京二次烧造，民间几乎没有也不知道，至民国三年故宫第一次展览后才被社会所知。珐琅彩瓷的制作技艺奇绝，时代特色鲜明，传世极少，至为珍罕，备受世界收藏界推崇。
珐琅彩瓷器大器稀少，小件多，绝大多数是盘、碗、 杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。另外还有一个品种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷器在胎质的制作方面是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。在如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时的艺术水平，的工艺水准。 康熙珐琅彩瓷多数为色地彩瓷，少见白地彩瓷，常见花卉纹饰，民国时期仿制品曾一度盛行。
以下来介绍一下珐琅彩以及今年的拍卖情况：
1.珐琅彩西洋人物诗文瓶
尺 寸：高17cm
创作年代：民国
估 价：
成 交 价： RMB
“乾隆年制”款
瓷胎画珐琅彩，始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎面珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。制作这种专供帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅瓷极度费工，不可能有很大发展，乾隆以后就销声匿迹了。直到民国复古仿制颇多，这件珐琅彩西洋人物瓶即一典型，其为蒜头瓶制，器身洁白，胎质细致，口沿部绘蕉叶纹，瓶体在白地上彩绘西洋仕女，并以山水风光做背景。底落“乾隆年制”四字楷书蓝料款。
2.珐琅彩西洋人物诗文蒜头瓶
尺 寸：高19cm
创作年代：民国
估 价：
成 交 价： RMB
“乾隆年制”款
蒜头瓶为乾隆时期的代表器形，瓶口作蒜头式，长颈、圆腹、圈足，瓶体轻盈秀美，造型小巧秀丽，颈部饰以蕉叶纹。瓶身腹部绘两金发碧眼西洋人物，面面相觑，相拥于松下，含情脉脉。另一面空白处墨彩题诗：“碧眼金丝发，红肌玉系瑕”，二句题诗与画面相得益彰，色彩艳丽，人物绘画生动传神。底书蓝料“乾隆年制”四字双方框楷书款。