深圳字画哪里出手快

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清代前期的书法是在明代书法的基础上发展起来的，虽有所改变，但不很明显。整个清代有许多人学习董其昌的书法，如沈荃、张照、陈希祖及近代吴永等人。王铎的书法工力很深，楷书、行书、草书都很老练，很有气势，自成个性，特别拿手临王羲之的草书帖。傅山的书法技术全部，楷、行、篆、隶、草都能写。他的字册或字卷往往是楷、行、草、隶兼而有之，这是他自个的习气写法。

　　郑？专写隶书，发明出一种圆润而灵敏、活动而不呆板的新个性，朱彝尊、尤经等人的书体，都受到他的影响。

　　因受科举制度的影响，清代的“馆阁体”书法被写得横平竖直，规规矩矩。王际华、汪由敦等人是清代写这种书体的典型人物。

　　清代中期，邓石如、黄小松等人喜爱写古篆，发起写碑。清代中后期，写篆书的有钱坫、洪亮吉、孙星衍等人，写隶书的有阮元、钱泳等人，写行书、楷书的 有包世臣、吴熙载等人。

　　清代前期的绘画，有一部分画家是在明代基础上发展起来的，尽管也有些改变，但改变不大。被称为清初六我们的“四王吴恽”（王时敏、王鉴、王？、王原祁、吴历、恽寿平）都是山水画家，只要恽寿平后来改画花卉，并且画得很成功，其他五人都是专画山水的，并且都是仿照古人而改变较少，但在翰墨窍门上却都很成功。他们虽都是仿古，每自个都有共同的个性。

　　“金陵八家”在他们的画幅上，山顶山坡八成被画得对比蔓延，好像象一把撑开的伞，泥古的要素较少。“金陵八家”中，如樊圻、高岑、邹？叶欣、吴宏的个性，有某些附近之处。“金陵八家”之一龚贤的个性就与其他几自个彻底不一样，他长于用墨，墨分深浅，浓淡、干湿，墨色重重，多而不乱。到老年时，他才有少量设色画。

　　“清代四僧”的绘画并不彻底摹古而是有所立异的。石？的山水画喜用拙笔，干笔皴擦，用湿笔发明的画是很少的，这是他的特别相貌。弘仁的山水画有墨笔和青绿设色两种，是仿元代倪瓒的，就连题款的字体也仿倪瓒。他所画的体裁多为黄山景色，也有少量梅竹花卉。朱耷水墨适意以花画居多，也有少量山水画，所作都不是坚守陈法而有他自个的新发明，形成了他自个的特别个性。石涛绘画体裁广泛，山水、人物、花卉都能画，他不保守的传统画法，具有立异精力。

　　清初王？自二十六岁至八十六岁都有著作，并且大多数有年款，他前期、中期、晚期的著作个性不一样，落款字体不一样，运用印章不一样，还有描摹与发明的不一样。

　　清代中期雍正、乾隆时期的绘画，有两个大的体系，宫殿院画“满意馆”体系和扬州画派体系。

　　宫殿“满意馆”体系的院画，山水、人物、花卉、走兽、虫鱼等各种画科都有，画家也许多。焦秉贞的人物画，精工细润，渗以西洋画的颜色特色。唐岱的山水画别具个性。蒋廷锡的花卉画，有整齐和适意两种个性丁观鹏的佛道人物画。郎世宁绘画体裁广泛、花卉、走兽、肖像各科均有，选用西洋画法与中国画传统技法相结合的办法。宫殿“满意馆”绘画大都整齐细密，富于装饰性。有几自个的绘画个性就差不多，分辩不出他们自个的特色来。

　　“满意馆”绘画的落款方式是：“卧某某奉？恭画”等等，大多为这样的格局，改变是不大的。

　　自嘉庆今后，宫殿画的个性、技法逐渭失落，很少有新的发展。