龙泉青瓷最早可以追溯到五代，在吸取发扬越窑、婺窑、瓯窑的制瓷经验基础上，在宋代达到巅峰，因“青如玉、明如镜、声如磬”的特点而蜚声海内外，法国人送其美名“雪拉同”。到元末乃至明清时期，受青花瓷兴起、海禁政策等因素影响，龙泉青瓷慢慢沉睡。而龙泉青瓷的苏醒，不得不提到时任国务院总理的周恩来。新中国成立后，由于对传统文化艺术的重视，以及海外友人对龙泉青瓷的钟情，在周恩来的倡导下，1958年春天，恢复龙泉青瓷的第一炉窑被点燃。 50年来，龙泉青瓷再次声名鹊起，重铸昔日辉煌。
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“古代制作龙泉青瓷以瓷土、紫金土、耐火土、石灰石混合，经练泥、拉坯、素烧、上釉、煅烧而成，生产工艺精湛，作品质量出众，远销海内外。今天的现代龙泉青瓷烧制技艺在继承传统的基础上有所发展。 ”
龙泉青瓷的艺术美与价值
釉色是青瓷艺术形式美的极重要因素。古代瓷匠们创造出了许多美妙的釉色。宋代龙泉窑青瓷在窑炉的结构上、窑温的控制与燃料的选择，及胎土与釉料的调制，乃至装饰技术与窑具的设计等，使瓷器釉色的掌握和产品的质量都有飞跃的进步。北宋时期用石灰釉，又称玻璃釉，在高温烧制中，釉粘度较小，成器出炉后易流釉，釉面较薄，透明光亮。现代出土的部分古青瓷表面存在不同程度釉层剥落等现象。南宋时期则改用石灰碱釉，此釉在高温中比较粘稠，不易流釉，釉层较厚。出窑成器后具有玉质般温润的手感，赏心悦目。窑内温度大约在度左右，在还原反应中，窑变出各种层次深浅的青瓷，如粉青、果绿、翠绿、葱青、梅子青等颜色。釉色之中饱含着窑匠们对大自然独到的感悟。这融和着山水之色、大自然灵魂之色的青绿，一旦沾染附着于瓷器，立刻提升了青瓷的品位
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征集范围：
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器；
二：玉器：高古玉、明清玉、新玉、籽料等；
三：字画：古代字画、近现代字画、古籍善本等；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、古钱币、青铜器、牙雕、印章、木器等精品。
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龙泉青瓷作为古老的瓷艺，并不是完全依赖于浑然天成，它吸纳了诸多装饰语言，从而极大丰富了审美情趣。青瓷釉色如湖水般莹澈，具有厚釉施透之感，根据这个特点，产生了一些适宜于这类釉色的的装饰方法。如刻花、划花、贴花、印花、堆雕、雕镂等。各种技法有时单独使用，有时相互结合，并且在各个时代各有其特点。例如：北宋时，龙泉窑多沿袭五代越窑的装饰手法，以划纹最多，印纹次之，并辅之以篦点纹或篦划纹，风格简朴豪放，具有鲜明的民间艺术特色。南宋以后，龙泉窑进入鼎盛期，产品以薄胎厚釉为主，釉色晶莹如玉，出现贴花和堆塑技法。
As the ancient Longquan celadon porcelain art, like nature itself is not entirely dependent on, it absorbs a lot of decoration language, which greatly enriches the aesthetic taste. Such as celadon Lake sparkling, with thick glaze is applied through the sense, according to this characteristic, produced some suitable decoration method for this kind of glaze. Such as carving, scratching, decals, printing, carving, engraving and other heap. Various techniques are sometimes used alone, sometimes in combination with each other, and in every time, it has its own characteristics. For example: when the Northern Song Dynasty, Longquan mostly followed the five generation Yue decoration to draw lines, printing times, supplemented by dot or grate grate draw lines, simple style bold, distinctive characteristics of folk art. The Southern Song Dynasty, Longquan entered the heyday of products with thin eggshell glaze, glaze crystal jade, appear decals and Duisu skills.