发布时间:2018-08-24 16:58:05
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此画的内容正如李凯先生所言:图绘丛竹和坡石竹子枝叶疏淡坡石皴笔短促而苍劲疏竹布于左上方坡石居下中间以楷书题诗相连。据王蒙自题“余适游灵岩归德机忽持此纸命画竹遂写近作四绝于上”似乎画家并未理会求画人的要求专画竹子而是按照自己的兴致信笔涂抹把更多的笔墨反而放在了题诗上。诚如苏州博物馆陶启云先生所言:诗书在画面中占据了显著的地位它们已经不是画面的点缀而是画面不可分割的一部分。
苏州博物馆曾举办以《元七君子图》为主题的“历代文人墨竹特展”汇集了文同、苏轼、赵孟頫父子、柯九思、吴镇、王蒙、李衎、夏昶以及清代诸贤的精品50余件堪称国内墨竹画作的一次大聚会不仅让我们见到了许多过去只能在画册中才能看到的绝作也让我们对历代文人画竹的成就有了重新认识的图像基础并使我们发现即便是那些以山水见长的画家偶尔戏作的竹画也能让我们叹为观止且记忆犹新。
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观众可以看到王蒙在群山叠嶂的整体构图中将山中茅舍与行进的人物穿插其中。画面的总体构成显得山岩重重、树木茂密而人物的描绘则古拙精简是王蒙典型的重山叠嶂式风格。
王蒙的独特风格表现为“元气磅礴”、“纵横离奇莫辨端倪”。从他熟练的用笔看其常用的皴法有解索皴和牛毛皴两种:一种是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔以用笔揿变和“繁”著称;另一种是则用“淡墨钩石骨纯以焦墨皴擦使石中绝无余地再加以破点望之郁然深秀”。
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