发布时间:2016-01-01 04:25:27
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龚文桢工笔花鸟的语言方式有其独特的内容,既反映了他源于于非闇、田世光的学术背景,也表现了他多年研究的结果,他从一个方面推动了当代中国工笔花鸟画的健康发展。
工笔这种在西方绘画中没有的品类,因为作为一个独立的画种在中国得到了一种专业的认同,因此,以折枝为代表的结体方式凝聚了历史发展的成果,它完全区别了西方绘画中的静物画。在得与失的辩证关系中,折枝的局限性首先表现在发展中的可能性非常有限,而从历史的发展看,工笔花鸟画的花和鸟的品种也是屈指可数,花和鸟的搭配更是在一种民俗的层面上表现出一种传承关系。因此,现代很多画家都以引进新的表现对象为突破,比如齐白石的工笔草虫、潘天寿的雁荡山花。
中国花鸟画发展到近现代的吴昌硕、齐白石之后,几乎让所有后人都感到了逾越高峰的困难,尽管在20世纪中期之后,花鸟画出现了潘天寿等著名画家,可在绘画史整体上的成就并不突出。然而其中的工笔,却出现了北京的于非闇和江苏陈之佛南北两位高手,可以说这是自宋代之后工笔花鸟难得见到的一次脉动。显然,工笔在中国绘画史上的遭遇,是与以宋代苏东坡为代表的文人画的主流地位相联系的,因此,元代以后的工笔画衰颓则是一个历史性的问题。
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在他的画面中,看不出自诩为文人的装腔作势,尽管他题跋中的瘦金体表现出一丝古意,可是整体的风格中依然体现出一种当代性的审美情趣。他是一个很平淡的人,平淡得让人难以找到相谈的话题。古代社会中的许多画家在民间常常被戏称为“痴”或“癫”,或许因为画家有许多不同常人的地方,或许因为画画的解衣盘礴表现出了“痴”“癫”的状态,这种状态是执著和忘我,是作为画家最为重要的气质。
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