隋朝南北瓷业发展飞速，窑场及其烧制的瓷器明显增多，各种花色、
风格、样式的瓷器开始出现，一时形成败家争鸣的盛况。
隋以前烧瓷窑场主要都集中在长江以南和长江上游的四川地区，北方的烧瓷窑场极为
稀少，入隋以后，南北方瓷业才开始了飞跃性的发展，窑场及其烧制的瓷器明显增多
，各种花色、风格、样式的瓷器开始呈现，形成各竞风流的局面。
隋朝时间虽短，瓷器制造业来不及形成自己的显着成就，算是一个南北朝之后短暂
的过渡阶段，但它孕育着瓷器发展的第一个高峰期唐代瓷器巨大成就的到来。我国白
釉瓷器萌发于南北朝，到了隋朝，已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。
瓷器烧成温度达到1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准
。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。隋代瓷器仍以青瓷为主，也有一
定数量的白瓷。隋瓷的胎子普遍较厚，胎质坚硬，釉子无论青绿、青黄还是黄褐，均
为玻璃质，施釉不到底，大多数都有垂流现象。隋瓷多光素无纹，部分带纹饰的主要
以印、划贴为主隋代瓷器的主要器形有：盘壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、俑等
，其造型有较为鲜明的时代特征。
鸡头壶：盘较南北朝时更高，颈更细长，颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长，鸡
头却趋向写实而且又较靠近颈部。
盘壶：体形较南北朝时高磊，盘更高，颈较长较直，腹更瘦长，有四至六个条状
系。
罐：北方流行的罐多为四系，直口，无颈，罐身近椭园形，腹中部凸起一道弦纹
。南方流行的罐，多为六系或八系，直口、无颈丰肩，罐 身瘦长。
瓶：免费，颈较细长，腹略呈椭园形。
高足盘：有些文献上称做浅盘圈足豆，这是隋代特有的器形：浅盘，口微外撇，盘
心平坦，常有阴线圈纹，并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。
隋代的白瓷俑，面部清瘦，身体细长，同唐代肥胖的俑有明显区别。从上述几种
主要器形的介绍中我们不难看出，隋代的壶、瓶、俑等体态细长是其明显的时代特征
，高足盘则是典型器物。
隋代青瓷瓷胎特点:隋代青瓷的胎体一般较为厚重，胎色因产地不同而异，但以灰
白色居多。釉为青色，青中泛黄或黄褐色者也为数不少。青瓷一般是在还原焰中烧成
的，釉色不够稳定，说明当时的窑炉结构以及在掌握还原焰的技术上，还存在着不少
问题，如器表釉常有流珠现象，器外施釉不到底等。从大量隋瓷上的烧痕以及各窑所
使用的窑具上看，均属叠烧，尽管筒形匣钵的出现使装窑技术上有了一些突破，但仍
停止在叠烧阶段。多数器物的胎胚在窑内直接接触火焰，受到烟火熏染，在不同程度
上还粘上许多渣滓。化妆土的普遍运用是隋代制瓷工艺上的一大进步，采用这种方法
，不但可以弥补胎体表面粗糙之弊，同时也能增加胎胚的白度而使成品更加莹润美观
。
隋代瓷器纹样特征;隋代青瓷上的花纹多种多样，除南北朝时期所盛行的莲花瓣纹
外，多采用朵花、卷叶纹样，并使之巧妙地穿插、交替排列，组成不同的图案。一般
是在瓶、罐之类的肩部和腹部，以朵花卷叶纹排列成带状纹样，有的在盘类器物的中
心部位，用这些题材所组成的圆形图案为饰。隋瓷纹饰题材比较单调，由于匠师们运
用多变的构图方法，使图案不仅无单调之感，反而显得整齐端巧，收到了较好的艺术
效果。装饰方法有印花、刻划花、贴花三类，以印花最为普遍。印花大都为朵花，印
花模为圆戳式，刻划花也很流行，贴花较为少见。各种装饰方法配合使用，组成各种
各样的花纹装饰及圆形图案，是隋瓷装饰艺术的重要特征。
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