字画艺术市场行情

张先生举例说，中央电视台曾邀请著名书画家陈大章去做一档节目，在节目中展示他完成整幅创作的全过程，被陈大章婉言谢绝了。“这类节目他是万万不能去的，艺术不等同于艺术品，艺术创作的过程更不是商品加工的过程。陈大章的用笔、用墨是他多年研习后练就的，带有极强的个人色彩，这种个人色彩可以决定陈大章作品的价格。”张先生说，有太多的个人因素决定书画作品的价格，甚至因创作者所使用的笔墨纸砚不同，作品价格都会存在差异。“就算以计算商品价格的模式来计算艺术品价格，也是很难让其做到透明的。比如画家甲的作品使用的是韩国纸，墨是自己研磨的；画家乙的作品使用的是日本纸，墨是日本墨，原材料价格都不透明，商品价格怎么能做到透明呢？”此外，作者的个人修为也决定着艺术品的价格，而个人修为是无法用数据衡量的。

　　除了个人因素外，艺术品市场内巨大的金钱诱惑也使其难以做到透明。由于利益分摊的原因，参与其中的各类角色都会在不同的市场环节逐级加价，以实现自己的利润，艺术家自抬身价，幕后推手做高价格，这在当前的艺术品市场非常普遍，至于加多少、怎么个加法儿，并没有计算公式。众所周知，如齐白石、张大千等名家的作品只属于极个别的收藏大咖。当前书画市场上最活跃的买家，大部分不具有很高的艺术鉴赏能力。在这一背景下， 卖家要想获得超额的利润，普遍的做法就是先以价格泡沫来把“水”搅混，加剧市场信息不对称，在卖家与其他利益相关者的联合做局下，将作品成交。艺术家在这条利益链上，为了得到自己的那一份，有的被动随从，有的则主动参与。“无论书画作品还是其他艺术品，只要与个人因素以及利益因素挂钩就不可能有透明可言。”张先生表示。

　　规则出台也难保证价格透明

　　文化部此次出台的《艺术品经营管理办法》是在1994年首次发布的《美术品经营管理办法》上重新修订的。著名艺术市场评论家齐建秋表示：“《艺术品经营管理办法》虽然有了新的内容，但主要仍以调节为主，并没有实质限制性的规章。”张先生也认为，“出台规则来保证艺术品市场的透明化，管理者的意愿是好的，但这种做法依然难以保证透明化。市场弊端终究是要靠市场自身去调节，用行政手段来解决市场问题，实施难度很大”。

　　从短期来看，维持价格不透明，的确能让卖方获得高额利润。但从长远来看，这将把一部分画家淘汰出局。事实上，书画市场进入调整期后，此前被热炒的艺术家的作品价格大都出现了“腰斩”现象。在这种情况下，艺术家陷入两难，自降身价无法面对高价时买入的藏家，维持高价又要独自承担有价无市的尴尬。那些靠画廊、推手捧起来的艺术家情况更糟，这类画家的作品本就市场基础薄弱、换手率不高，炒出来的高价在市场冷淡时直线下降。在艺术品市场环境还没有出现质变的情况下，管理规则的出台不能从根本上解决信息不对称、价格不透明的问题。“这类画家短期内还扛得住，三年后他们就将成为泡沫市场的牺牲品。书画市场除了受宏观经济的影响，文化反腐、礼品市场也在决定其走向，在这三者的相互作用下，那些所谓名家的高润格作品没人买账，当市场上不再有作品流通，这些画家必将被淘汰。”齐建秋说，“而对于市场而言，虚高的、不透明的价格对其不构成影响，因为市场是由供需关系决定的，是客观的。”