紫砂壶不知道来历？年代？真假？是否值钱？ 联系： 徐先生
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我们平常见到的紫砂壶，外观大多没经过什么修饰，用手摩挲还会有砂砾感；而在历史上，曾经出现过一种表面十分光亮的抛光紫砂壶。与普通紫砂壶相比，抛光紫砂壶很大的特点就是表面经过抛光、具有光可鉴人的效果。
据相关资料记载，清光绪时期，泰国国王拉玛五世在中国宜兴定制一批紫砂壶；紫砂壶运到泰国之后，泰王让工匠将紫砂壶表面抛光，并将盖钮、壶嘴等地方包上金属（金、银等）。经过抛光的紫砂壶，表面的砂砾感几乎消失，取而代之的是如玻璃一般的感觉，十分光滑明亮；而且由于加入了金属元素，促使紫砂壶由原来的质朴典雅变为质感十足。
将一个质地较硬、胎体较薄的紫砂壶进行抛光，可以说难度是非常大的。据说，抛光的程序是先用研磨料制成的砂石均匀磨去紫砂壶表皮的粗糙面，然后再用高速布轮进行抛光，才能达到光亮照人的效果。
泰王定制的这批紫砂壶，壶上许多都有泰文印款、龙印或“贡局”刻款，还有一些作品的壶盖、壶柄刻有陶工的名号。
这批做工如此讲究的抛光紫砂壶，当时除了泰国宫廷和皇族自用之外，泰王拉玛五世还赠予了一部分供皇家寺庙使用，可见其珍贵程度不是一般人可以想象的。
现在偶尔能在一些博物馆、私人藏家、古玩店的展柜看到抛光紫砂壶，这里面有些是从泰国回流的，也有一些是现代仿制的；如果是想要用于收藏，一定要先找行家鉴定。无论怎么说，抛光紫砂壶可以说是中泰两国匠人一次艺术上的交流与合作，由此也可以看出中泰两国的审美差异，也让我们看过了宜兴紫砂壶的另一种“异域风情”的美感。
除了光绪年间，据传在民国初期至第二次世界大战前，也有一些泰国客商从中国宜兴定制紫砂壶，运到泰国之后同样进行抛光处理。
从明朝正德年间开始，紫砂壶的的制作发展到现在可以说已经是非常成熟了。在琳琅满目的紫砂作品中，我们比较熟悉的器型包括西施壶、石瓢壶、南瓜壶、供春壶、四方壶等等；总的来说，这些造型各异的紫砂壶作品，可以分为光器、花器、方器和筋纹器四个大类。
光器
光器紫砂壶的主要特点是壶体表面不做过多修饰，造型规整、追求素雅之美，所以又可称为素器，常见的石瓢壶、西施壶、龙旦壶等都属于光器紫砂壶。顾景舟、何道洪等紫砂大师，都是以制作光器紫砂为主的代表性人物。
花器
花器紫砂壶的造型主要以仿造自然界中的动物、植物为主，在修饰方面会花比较大的功夫，追求作品自然的美感，西瓜壶、葡萄壶、松鼠壶、报春壶等常见的紫砂作品都属于这一类；朱可心、蒋蓉、汪寅仙等紫砂大师，都是以制作花器紫砂为主的代表性人物。
方器
方器紫砂壶是以几何造型为基础，其主要特点是棱角分明、线条明快、造型明朗，常见的有四方壶、六方壶等等；王寅春、吕尧臣、顾绍培等紫砂大师，都是以制作方器紫砂为主的代表性人物。
筋纹器
紫砂筋纹器与方器、光器紫砂很大的不同，就在于它一般是由多个弧面组合而成，与方器的平面和光器比较单一的弧面有着比较明显的区别。采用手工制作筋纹器的时候，捏造出粗细一致的阴阳线条、形态一致的弧面，都是难度非常大的事情，所以制作这类紫砂器具的人也比较少；值得一提的是，王寅春不仅是制作方器紫砂的高手，在制作筋纹器方面也可算是代表性人物，其制作的菱花壶可算是筋纹紫砂的一绝。
正是由于每个人的审美理念不同，才有了造型丰富的紫砂作品；当把常见的紫砂器型进行分类之后，又发现不同的作品都存在共性，可以说是十分有趣的事情。对于我们紫砂爱好者来说，了解紫砂的简单分类，对于提高审美能力和鉴赏水平都具有重要的意义，也是深入了解紫砂的重要基础。
2011年6月 顾景舟紫砂云肩如意三头茶具 成交价1023.5万
2011年12月 顾景舟提璧组壶(11件) 成交价1782.5万
2012年5月 顾景舟大提壁壶 成交价1288万
2013年6月 顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶 成交价1495万
2014年5月 顾景舟制九头咏梅茶具 成交价2875万
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参展展品合作范围:
一：瓷器：高古瓷、宋代瓷器、元明清等瓷器展览拍卖；
二：玉器：高古玉、明清玉、新玉、和田玉籽料等展览拍卖；
三：字画：古代字画、近现代、当代名家字画、古籍善本等展览拍卖；
四：杂件：翡翠、田黄石、鸡血石、剔红漆器、古钱币、青铜器、牙雕、印章、木器等精品。
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