五子登科镜鉴定交易，促成高效古董艺术品交流平台
上海昱乾文化发展公司资深古玩经纪人 : 沈总
唐代铜镜,海兽葡萄镜在造型上已突破了汉式镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，打马球纹等。盛唐以后，以花为主，多为吉祥图案，自由豪放，清新活泼，表现了大唐帝国蓬勃向上的精神面貌。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到，出现了金银平脱、螺钿镶嵌、涂釉、涂漆等新工艺。唐代铜镜的演变情况可分为三个时期。初唐，一方面继承隋代传统，多为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜；另一方面又受外影响，出现海兽葡萄镜。盛唐、中唐时，民族特点加强，多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等，寓意吉祥。构图也不像传统汉式镜那样严格对称，而是采用绘画风格，但求均衡，不求对称。装饰手法也比以前增多，华丽精致，雄健豪放，是唐镜的盛期，代表了唐镜的水平。晚唐处于衰落趋势，多为八卦镜，万字镜，有宗教意义，整个看上去，简单粗放，单调乏味。
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战国公元前221年铜镜万成交
汉代四兽纹铜镜万成交
汉至唐铜镜一组九枚万成交
汉代鎏金规矩地乳丁纹铜万成交
杨玉璇刻太平喜象寿山田黄---805万成交
陈逸鸣2011年作铜万成交
双龙海兽葡萄镜:圆形，伏兽钮，伏兽形体丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，造型巧致，显得矫健、灵敏。身披繁密华丽的鬃毛，工艺精湛，风格富丽华美。腹下穿孔，一周带连珠纹的轮脊将镜背分为内外两区。内区双龙四兽姿态各异，或驻足盯着观赏这面镜子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滚仰面朝上；或陪小兽戏耍打闹。瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，形体丰腴，四肢矫健，鬃毛纤毫毕现，神态刻画细腻传神，目光炯炯有神。构图变化多端，情态不一。把情节性很强的画面巧妙地融入于装饰趣味之中。工匠们对于瑞兽的形体特征表现的非常之娴熟，不仅表现出其肥硕的体型，更突出其矫健、活泼、机警，充满生机的情态。周围葡萄果实叶蔓缠绕，表现出一副充满生机与活力的田园风光情景；外区瑞兽、雀鸟、天鹅掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，天鹅翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿，果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。抽象的缠枝花卉饰于镜缘。此镜铸造精良，纹饰布局构思奇巧，独具匠心。镜体厚重，铜质精良。精美。
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