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劲秀洒落 王礼《嫩寒春晓》花鸟四条屏赏析
作为海派绘画的创始人之一，王礼的绘画作品，正越来越受到藏家的珍视。海派又称“海上画派”，或“沪派”，大约形成于19世纪中叶，当时上海成为近代中国经济、文化中心，吸引了各地画家云集沪上，逐
渐形成“海上画派”。当时寓居上海的名画家有虚谷、任熊、任熏、任颐（伯年）、吴昌硕等人，他们大都平民出身，以卖画为业，创作题材丰富，画面清新通俗，深受平民阶层的欢迎。与以北京为中心的正统宫廷
画派形成鲜明的对比。海上画派，对中国近现代国画影响深刻，作为一个地域流派，至今存在（新“海派”），兴盛不衰。他们的作品在今天的书画艺术市场上仍占很大的份额。
王礼（1813－1879），初名秉礼，字戴传、秋言，一作湫言，号秋道士、蜗寄生、雪蕉、白蕉研主、红梨逸史、梵天壶隐，又署阿大、公之犹，室名延秋款冬之室。江苏吴江人，寓上海甚久。“海上画派”前期
的杰出画家之一。其写意花鸟之作，风格劲秀洒落，格调清新，对任伯年写意花鸟风格之形成影响很大。幼嗜笔墨，从沈石芗学写花鸟，劲秀洒落，笔如刻铁，隽逸之气，令人意爽。人物宗陈洪绶。名初不重，张熊
于坊间见其画，亟称于人，以是知名。善写人物、花鸟，用笔侧锋取势，劲秀洒脱、赋色绚丽古艳。传世作品有同治十三年(1874)作《梅花喜雀图》轴，现流入日本；光绪三年(1877)作《牡丹双鹊图》轴现藏上海博
物馆；同治十一年(1872)作《鸟唱晨风图》扇页图录于《名家藏扇集》；《蕉梅锦鸡图》轴藏故宫博物院；同治九年(1870)作《春风富贵图》扇页藏杭州思无垢斋。
王礼吸收新罗山人的花鸟画风，形成兼工带写的小写意手法，善于捕捉自然环境中的天趣、草木灵禽各异的姿态。此王礼《嫩寒春晓》花鸟四条屏，纸本水墨淡设色，体现着其一贯的精心而放逸的独特情调。鸟
儿们的姿态在王礼的笔下显得那么丰富自然富有动感，充满着生活气息，看似漫不经意的花卉枝叶，却带着十分鲜明的大自然的烙印，“写真不貌寻常人”，在王礼捕捉的自然片断中，我们读到是对生活的欣赏，对
自然的热爱，对生命的礼赞。具有极高的收藏价值和升值空间。
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