李可染擅画山水、人物、牛，兼工书法，并长期致力于中国画创作和教学。其山水画创作善于疏流导源
，古为今用，融合中西，尤其是把西画中的明暗处理引进中国画，使之和谐地融化在深厚的传统笔墨和传
统的造型意象之中，取得了杰出的成就。作品意境开阔，笔墨深厚，气韵生动，格调浓重、质朴、凝炼，
融文学性、音乐性和造型美于一炉。代表作有《杏花春雨江南》、《巫峡百步梯》、《万山红遍》、《雨
后青山半入云》、《清漓胜境》、《阳朔》、《革命摇篮井冈山》、《千岩竞秀万壑争流》等。
1943年，李可染开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究
。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探
索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内
涵，为水墨世界开创出新的格局。李可染的山水画重视意象的凝聚。他强调作山水画要从无到有，从有到
无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简
淡，是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块
性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。
在李可染作品不同成交作品价格区间内，1亿元以上成交的3件作品均为山水题材作品;1000万-5000万
价格区间内成交的作品数量为38件，其中山水题材作品占37件之多(表3)，牧童与牛系列题材作品占1
件;500万-1000万价格区间内成交的作品为54件，山水题材的作品仍占51件，牧童与牛、其他人物系列题
材作品分别各占2件、1件，书法作品未有500万以上成交纪录的作品;而100万-500万价格区间内成交作品
为476件次，山水题材作品仍占绝大多数。
统观李可染的个人书画高价创造历史纪录的作品，不难发现一个共同的规律，打破高价纪录总是在几
幅经典的作品中来来去去，可见，如果未来李可染再次打破个人成交纪录的话，很有可能还是在这几幅作
品之中流转。在经过08、09年的经济低谷期，李可染作品也受到相应的影响，但2010年秋，再次出现了新
的突破。
在技法上，积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面主调，但墨色依然是重要的背景和轮廓
衬托。积墨山水完成之后，再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法
和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上；中间色调处，则墨色相融；最为明
亮处，点以厚重朱砂。整个画面最终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点，极为庄重雄浑、
古朴典雅。
在图上，呈现出李家山水中典型的“丰碑式构图”和“门板式构图”，又巧妙构成了“两度半空间”。传
统山水画里，画面上下总会留出很大空白；然而李可染偏偏截掉了峰峦和坡脚，采用了不留余地的满幅构
图。这样，就迫使观众的视线集中于山体，产生如同仰望纪念碑一般的震撼感。此外，可染先生还刻意减
弱透视，强化了平面感：画面主景的七八层山几乎被压缩到同一个平面，像门板一样垂直地堵在观众面前
。如此，通过丰碑式和门板式构图，山体造型的视觉冲击力被极大地强化，更凸显群山之气势撼人。
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