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东施效颦。回避这两点，就是刚才我说的，你用你观察的富春江，你用你的艺术语言去画富春江，我们用我们这个时代的艺术语言来表现富春江。如果说把这两个都画成一样的，我就觉得没有这个必要了，都画一样还画它干啥啊，历史的价值没有了。我们可能做得不一定比黄公望好，但是我们的目的会做到不比他差，我以为从艺术的探讨上来看，我们就已经是刚才我讲学习古人的心态，而非常真诚地抒发我们这个时代画家对富春江的一种认知，我以为也就足够了，特别是我次去富春江，我看了叶浅予画的《富春山居图》，整个富春江也画了一个，我就更充满了信心，或者更坚定了我后来的想法是历史为我作证，是对的。
现任文史馆馆员、文史馆书画院院部、国家一级美术师、全国政协、中国美协国画艺术会副主任、民革画院院长、辽宁省文联副、辽宁省美术馆馆长、辽宁省美术家协会。荣获辽宁省及全国“五一”奖章、辽宁省特殊贡献“专家”称号。
1月3日的沈阳，尽管天气晴好，仍寒气逼人，但很快我们就感受到了宋雨桂先生的热情。
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2011年，该作又送至西泠印社，结果再次受到众多买家的踊跃竞投，不少买家你争我抢，志在必得，成交价高达1.67亿元，此价在原2860万元基础上翻了5倍多，而时间仅为7年。在当代在世画家中，宋雨桂的《江南三月》也很有代表性，此作2010年6月在上海保利获价156万元，时隔一年，该作又上上海九歌拍卖，成交价517.5万元，藏家获利高达2倍，金额多达300多万元。不过，让人惊奇的是：2011年金融大鳄刘益谦在中国嘉德以4.255亿元抛出齐白石《松柏高立、篆书四言联》，此作是他2005年在上海道明拍卖会上用了不到2000万元的价格吃进，6年赚3亿多元。
原定十点的约访，等我们到了方知宋雨桂老师是专为我们而一早爬起来的，为了《新富春山居图》的创作，他几乎没日没夜。访问中宋雨桂用“富春江上白了头”来形容创作的难度。他说：“《新富春山居图》不是临摹，而是全新的创作，关键点在于‘居’，将当下的春华秋实融入画作。
所以我在想无论我现在画得特别像，一看就知道哪儿是哪儿，不必去猜，就像我们现在拿着黄公望的画坐着船在那儿走，其实找不到那个地方，但是整体就是这个地域那样一种精神，而形不像，神像，我们现在画的是“形”像，神照黄公望差，但是形要比他的准，甚至两岸还有区别在哪个地方？他是《富春山居图》而他的小房在整个画面上，你都看不清楚，我们这次要强调一个“居”，要强调这个时代的阳光，强调这个时代的辉煌，所以就要有一点点浪漫，这种浪漫特别是在秋天这一部分，色彩是比较多的，所以我为什么找了刘震力和王洪涛两个助手，就跟着我，给我提个醒，给我当好参谋，而且也参与和我一起来画，所以这张画如果说完全是我宋雨佳一个人的，有点儿贪，这个很不道德，不是这样的，这是我们三个一起这样做的。
三是在同场拍卖会上迭创新高;以2005年春季荣宝拍卖会上为例，金陵四大家之首钱松嵒先生，先是其巨幅《松柏长春》被拍至104.5万元，而后另一幅《井冈山龙源》更是受到市场的热烈追捧，并以203.5万元成交，整整将前一幅作品提高了100万元，并两度创造钱松嵒作品的市场高价。除了钱松嵒外，前面提到的徐悲鸿也是如此。2010年，在上海保利拍卖会上，《春山驴背图》和《12生肖册页》分别获价6720万元和7280万元；类似一场拍卖两度刷新市场纪录的在上世纪90年代拍卖场上是极为少见的。
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