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1959年，杨之光根据农场生产的经验，创作出了《雪夜送饭》的题材。画面非常简单，在风雪袭来的夜晚，一名男子迎着朔风，举起马灯，召唤连夜劳作、从远处归来的拖拉机手；蹲在雪地里的姑娘忙着准备饭菜，冻僵的脸上浮现出兴奋的笑容。通过近景中的两个人物彼此呼应的动作，将视线引向远方，建立起一个叙事框架，结构纵深、有意境，情节富于想象空间，将水墨写实人物画推进到叙事领域。1958年，《雪夜送饭》荣获维也纳第七届世界青年联欢节金质奖章及荣誉奖状，被中国美术馆收藏。
在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种顾此失彼的粗糙与生硬的两难状态，要么强调了笔墨而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的笔墨精神。杨之光老师将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，调和以线立形的中国水墨风格与明暗立型的西方写实技法，这种努力使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光老师近年选择舞蹈人物来表现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式表现出她的韵律与节奏美感。
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展览开幕当天下午，“扬时代之光——杨之光艺术研究展研讨会”在广州美术学院美术馆举行。研讨会上，著名美术评论家郑工表示，杨之光先后师从高剑父、徐悲鸿两位著名艺术家，融汇西方写实主义和中国水墨画技法，对南北不同艺术风格的融会贯通具有重要意义。著名美术评论家皮道坚则认为，杨之光对水墨画“文化根性”的回归具有历史意义：“他雄辩地展示了中华文化向异域文化学习的精神，以及吸收和消化的能力，而这种学习、吸收、消化的能力正是新世纪中华民族文化复兴的保证。”
作品产生共鸣，加上配套的评价体系，才有现实意义上的价值。我们理解了以上一件艺术品何以被推崇的基本原因之后，就会知道活跃在当代岭南艺术市场的实力派画家诸如杨之光、林墉、方楚雄等，无论在岭南区域性市场还是全国市场，他们的作品均有一定代表性及其流通量，这是不足为奇的。在这些名声几乎尽人皆知、影响面极为广泛的画家当中，杨之光先生无疑是一个代表性人物，他的作品在获得市场认可的同时，正逐渐向大师级价位上升。
杨之光，又名焘甫，男，汉族，1930年10月生于中国广州，广东揭西人。1949年入广州艺专及南中美院，1950年入苏州美专广州分校中国画科学习，1950年夏考入广州美术学院绘画系。历任广州美术学院教授、系主任、副院长。曾任广州画院国画系主任、教授、副院长，美协广东分会理事，广州美术学院教授，岭南美术专修学院院长等职。代表作有《主办广东农动讲习所》《浴日图》《矿山新兵》《激扬文字》等。著作有《中国画人物画法》《杨之光画集》《杨之光书法集》《杨之光诗选》等。2013年1月获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
李劲堃认为，就人物画成就在全国范围的影响力而言，杨之光在岭南绘画史中无人可及。其表现能力、造型特点与创作方法产生了广泛的辐射作用，逐渐形成教学方案，使广州美院迅速成为全国教学的重要支柱基地，为广东艺术地位、人才培养、艺术探索做出巨大贡献。
杨之光1959年完成的《雪夜送饭》一画，使“雪夜送饭”这一特定的情景氛围得到再现的是近乎的焦点法，但是不难看出，杨氏在使用立轴这一传统的画幅格式时，巧妙地移用了折枝图式的“S”形构图法。据说，这件作品的创作灵感来自劳动中的速写，但是不能否定，为杨之光带来声誉的并不仅仅是他歌颂了中国人民与天地斗的高昂激情，更主要的是，他在蒋兆和之后更进一步证明，写实主义的视觉图式与传统的符号程式并不总是互不相容。
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