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珐琅彩：
瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最 具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。
乾隆官窑瓷器，系青花装饰风格，具宫廷画的格式、文人画的趣味。市场价值走势良好，具有很大的收藏价值和升值空间。乾隆珐琅彩瓷器每件器物都有多层图案装饰，有的多达数十层。无论是写意还是变形，都画工严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。另外，经常看到一些盘、碗采取里外绘画的装饰手法，如青花里博古外折枝花盘、青花里外缠枝牡丹花碗、里青花垂云团花外浅蓝地盘、里青花缠枝宝相花外霁蓝盘等，这种装饰手法在晚清瓷器也常出现。
乾隆珐琅彩历史成交记录记录：
乾隆珐琅彩人物纹胆瓶 RMB
乾隆珐琅彩西洋人物纹观音瓶 RMB
乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊 RMB
乾隆珐琅彩花卉纹梅瓶 RMB
乾隆珐琅彩黄地胭脂红山水纹碗 RMB
乾隆珐琅彩九龙纹双兽耳尊 RMB
乾隆珐琅彩岁岁平安双耳瓶 RMB
乾隆珐琅彩开光花鸟纹对碗 RMB
乾隆珐琅彩鎏金西洋人物执壶 RMB
乾隆珐琅彩花卉轧道描金梅瓶 RMB
乾隆时期珐琅彩瓷较前数量上有了很大的增加，价位也跨入了亿元阶段。其中“清乾隆御制珐琅彩祥云瑞蝠开光式四季花卉图纸搥瓶 展现了典型的北京画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉相同，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣，让人印象深刻。乾隆时期最引人瞩目的瓷器无疑是“清乾隆粉彩镂空吉庆有余转心瓶”，以1.17亿元差距打破了由 “元青花鬼谷下山图罐”创下的最 高价纪录。该拍品比雍正粉彩少了些文人气息，更倾向于繁缛华丽的富贵风气。
由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。艺术品还有相当大的升值空间。
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洋彩：
顾名思义，从"洋彩"的"洋"字上，便知其与西洋有关。清代曾为雍正、乾隆两朝皇帝烧制瓷器的督陶官唐英曾这样表述:"洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。"
工艺
"彩瓷之冠"洋彩瓷，千年陶瓷史的巅峰绝艺!
清代曾为雍正、乾隆两朝皇帝烧制瓷器的督陶官唐英曾这样表述:"洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。"
洋彩瓷因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作"彩瓷之冠"，与"彩瓷皇后"珐琅彩有着异曲同工之妙，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作，是乾隆至爱，藏之于乾清宫，供皇帝闲暇赏玩，是极其珍贵稀有的艺术精品。作为中国古陶瓷顶峰时期的作品，代表了中国陶瓷制作的最 高水平，蕴涵着皇家的艺术性情，显示着皇权至高无上的尊严。
"彩瓷之冠"是对洋彩瓷器的一种形象称呼。身份地位尊崇的洋彩瓷器受宠于宫廷，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为皇家所独享，是"庶民弗得一窥"的御用品。洋彩瓷器创烧于康熙年间，兴盛于乾隆盛年，然最终失传于宫廷封建社会。
绘画技法
珐琅是舶来品，明末清初的时候由国外传入，起初是铜胎珐琅。把珐琅料运用到瓷器上，是宫廷匠师的伟大发明。
洋彩与瓷胎画珐琅的关系十分密切。在陶瓷分类上，洋彩属于珐琅彩瓷。清宫珐琅彩瓷分为两类，一类是瓷胎画珐琅，也就是人们俗称的"珐琅彩"。实际上，相关的历史文献从未使用过"珐琅彩"一说，而是使用"瓷胎画珐琅"这个更为科学的称呼;另一类就是运用西洋绘画技法与装饰的瓷胎洋彩。清宫档案《活计档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾清宫珐琅器皿"，《陈设档》则将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入"乾隆款瓷胎"项下，这也说明了二者的关系密切。
北京故宫博物院古器物部副主任、陶瓷专家吕成龙介绍，洋彩和瓷胎画珐琅用的彩料都是珐琅料，这是没有问题的。不过，瓷胎画珐琅绝大部分是运用传统中国绘画技法进行装饰。雍正朝虽然开始出现了仿西洋绘画的彩瓷，但数量并不多。洋彩主要在乾隆朝流行，图案主要是西洋花卉类，如洋菊、洋莲等，也出现了一些描绘西洋人物的内容。
可见，想辨认一件瓷器是不是洋彩瓷，需要记住它的两个主要特征，即是否仿西洋绘画技法，以及是否使用珐琅料。
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