相对马远的峭拔犀利，夏圭则丝绝不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于松散中见俊秀。董其昌虽对“北宗”山水有私见，却对夏圭十分折服，曾言“夏圭师李唐而越发简率，如塑工之所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若隐若没，寓二米墨戏于笔端”。夏圭几多受释教禅宗影响，主张“脱落实相、参悟自然”，趋向笔简意远、以貌取神。夏圭的画缺少马远画中那种富贵、矜持的气息，却多了几疏散淡、荒率的野趣，其中的宫廷气息相对来说已淡化了许多，但有时也失之于细碎、散乱。
与马远刚劲的威风凛凛威风凛凛相比，夏圭显则得浑朴自然，其墨色干湿浓淡，淋漓苍劲，极尽转变之能事。夏圭善于体现秀美清丽的江南景致，其笔下风貌，恬淡秀美，一派温绮妖冶，令后世竞相效法。此图为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。精练的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景融会，富有浓浓诗意，显示出蕴藉蕴藉的艺术魅力。
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马远夏圭，两种山水画各有特点，宋、元山水画以意境胜，而明、清山水画多以文字胜。在宋、元的写实山水画中，差异时代又各自有差异的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的威风凛凛威风凛凛。夏圭继续和生长了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，而且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
在宋、元的写实山水画中，差异时代又各自有差异的风貌和特点。“南宋四家”之一的夏圭和比他略早的马远可以说是代表了南宋山水画典型的威风凛凛威风凛凛。夏圭继续和生长了李唐晚年的画风，善于使用大斧劈皴染山石，而且善于画边角之景，故画史上人们称夏圭为“夏半边”。
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夏圭 溪山清远图，这幅《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景致，体现了冬季悄然的大自然所蕴藏着的勃勃生气。
屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝思注目的神情体现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星遮掩。由于经由近九百年的氧化，绢已发黄、变暗，使得用蛤粉点染的白雪耐久弥新、晶莹璀璨。画面右下角为细波激荡的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。
夏圭的绘画威风凛凛威风凛凛虽与马远多有相类，然又不乏其奇异的个性特征。曹昭《格古要论》评曰：“夏圭山水，部署、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀希奇，气韵尤高。”
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