浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，可是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外祸的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺，他们在民间绘瓷，充实验展自己的所长，而且挣脱约束，有了施展小我私人才气的天地。
“珠山八友”作为一个时代的文化征象，即陶瓷界的“画派”征象。汪野亭是“珠山八友”代表人物之一，其作品具有清新、雅丽的绘画威风凛凛威风凛凛，工画花鸟、擅山水，体现出中国画的泼墨韵味，典雅韵致，成为名噪一时的青绿山水画家。
身为珠山八友之一的汪野亭，是民国瓷板画功不行没的艺术家，他所在的“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而降生了浓艳俏丽的新风彩。这些作于瓷板上的画，罗致了中国画的营养，绘出的种种山水人物花卉走兽无不色泽传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。
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民国粉彩瓷器名家，江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外祸的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺，他们在民间绘瓷，充实验展自己的所长，而且挣脱约束，有了施展小我私人才气的天地。为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往差异的是险些每一件瓷绘作品都有作者落款，有的尚有题词和年月，为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。其时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
这批瓷板画创作者以中青年高校结业生为主体，接受了系统的现代美术教育与训练，但并没有因此而扬弃传统，而是相互取舍，只管扬长避短，将传统与现代中的起劲因素举行有机组合，形成既具传统艺术意韵，又具今世审美倾向的作品。这类威风凛凛威风凛凛正日益取代传统威风凛凛威风凛凛而有占有主流之趋势，不少新文人画派瓷板画家亦实验其中，创作了不少具有现代综合装饰特色的优异瓷板画，转型趋势日渐显著。
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瓷板画，加上近现代著名绘瓷艺家汪先生著名的工笔，使得本品出类拨萃，具有很大的珍藏竞争力。汪先生的此瓷板画在绘瓷技法上，接纳油料，以水粉敷色，作品独具匠心，独树一帜，在同时期中，可以称为瓷都景德镇瓷板画之上乘作，有瓷板画中之雅韵王者称谓，加上汪野亭又是民国时景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直都为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。
全图用赭石，并参以水黑数色，峰头山脊，用笔浑朴，得苍劲之感，皴笔繁密，披麻皴等相施并用。画面上题记为：“一湾碧水湖如镜，三向青山列帷屏，时属壬戌(民国十一年)秋为铭卿仁翁先生雅玩，仙槎写。下钤“印”白文方印。
最后，早在刷新开放初期，即有一批高校生受西方现代陶艺的影响，高举突破创新大旗，以激进的方式反传统陶艺，形成中国首批现代陶艺派瓷板画家，其普遍吸收纯西方式的现代派或后现代派体现手法举行创作。经由数十年的生长，由极不成熟逐渐趋向于理智与成熟，多数现代陶艺派经由理智思索，已改变了纯西方式体现手法，而大量从传统中罗致营养，转变为现代与传统门户。
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