明代是中国琢玉史上相当繁荣的时期，遗存至今的明代玉器内容富厚，碾玉武艺精湛，更为主要的是泛起了许多小口、深膛、阔腹式的形体较量高峻的立体器皿，这是明代之前琢玉史上少见的主要成就。玉笔洗正是明代玉器的一个典型代表，由于传统琢玉手艺已相当成熟，艺工们的艺术修养也很高，再加上玉笔洗自己便属珍玩之列，以是无不雕琢得生动生动、玲珑有加，艺术性远远凌驾适用性。本文所泛起的两件明代白玉荷叶笔洗，精湛的碾琢工艺、晶莹滋润的玉料质感、玲珑剔透的生动造型，充实体现了明代玉器碾琢工艺的时代威风凛凛威风凛凛。
据悉，这一令人赞叹的大型玉制笔洗原为私人藏品，几年前从一位美国私人藏家手中购得，历史可追溯至清代乾隆时期。该藏品整体呈略微四方的椭圆形，外貌全心镌刻着六龙戏珠的细腻图案，周围祥云围绕。底部刻有书法题词和乾隆款识。
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青花笔洗，旧时文人书斋案头的文房用具中，用来盛水洗笔的笔洗是不行或缺的用具之一。笔洗除了适用价值之外，因其雅致精巧、造型装饰各有千秋，深得追求优雅和细腻生涯情趣的文人书生的喜欢。特殊是玉质的传世笔洗，更是令人心旷神怡的艺术品。
玉文化的历史长河进入明代以后，发生了排山倒海的转变，一改了高古神文化时期的使人神经高度主要的神秘玄奥面目；二改了战汉时期新兴统治阶级霸气面目；三改了唐代雍容漂亮万国来朝的大国风范；也打破了宋代时期在谨遵传统礼教下的审慎开放的名堂。明代时期，玉器已经完全走进了社会中低阶级和寻常黎民之中，出于黎民及市井生涯的需要，使玉件的题材普遍得险些无所不包，通常人们想获得的，玉件当中就会反映出来，新颖生动，令你心动，就像溃堤的潮水飞跃开来。
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这两件玉笔洗作为文人书案的陈设品，以美玉为材质，以莲荷为内容，供文人书生使用，更多的是为了浏览。碾琢武艺的精湛组成了细腻的艺术品，而美玉和莲荷的完善组合，则寄托了我国古代文人的期许。更为主要的是，它反映了我们昔人对美的追求——高尚的人格品行和情操。
犀角、象牙和玛瑙笔洗险些都是明清时代的制品，这一方面与明清两代随着资源主义经济的生长
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