底足内松石绿地蓝料双方栏书“乾隆年制”4字篆书款。此瓶在色地上彩绘洋花，凸显铜胎画珐琅效果，开光内所绘婴戏图案，又为中国传统的绘画技法。这种锦地开光风格在乾隆朝施用较为普遍，而中西合璧的装饰图案，是乾隆珐琅彩所独有的特点。另一件珐琅彩婴戏双连瓶，属于宫廷御用陈设瓷。造型新颖别致，呈双连式，又名“合欢瓶”，口上附有双钮联盖，圈足内有“大清乾隆年制”青花6字篆书款。通体用珐琅彩描画纹饰。腹部的两组婴戏纹为主题图案，一组图案为四婴戏三羊图，其中一婴肩背梅花，一婴手持灵芝，一婴骑羊，一婴手持画卷，寓意“三羊开泰”；另一组图案为九子嬉戏图，其中一婴抱瓶，瓶口中飞出五只蝙蝠，群婴作欢呼状，寓意“福在眼前”，“多子多福”。两组图案画工均极精细，突出了画面的浓淡阴阳，具有很强的立体感。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币.00元成交。由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。
本公司近几年对乾隆年制珐琅彩市场分析估价：
乾隆年制款珐琅彩双耳瓶价格：日期：
乾隆年制款·珐琅彩花鸟价格：日期：
清乾隆黄地珐琅彩花卉纹长颈---价格：日期：
民国乾隆年制款珐琅彩壶民国---价格：日期：
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乾隆年制珐琅彩7000，据悉，此件高足盘藏品，黄地粉彩花鸟纹，清乾隆年制，高16.5cm，口径23cm，盘敞口，浅腹，下承以高足，足外撇。盘壁描绘粉彩花鸟纹,精工细制。束足处凸起青彩单箍一周。足部近底处绘有一周海水江崖纹。内壁口沿下书“大清乾隆年制”六字篆书款，通体以黄釉为地，素雅大方。
20世纪80年代：珐琅彩瓷拍卖多数以百万元成交，整个80年代，中国艺术品在香港地区的拍卖也仅是处在一个起始阶段，上拍的数量和成交的价格皆不高，有据可查的成交价超过百万元的珐琅彩瓷仅数件，一件是1985年5月21日成交的乾隆珐琅彩花鸟纹题诗碗，当时估价70万至100万港币，最终以110万港币被张宗宪竞得，这只碗的拍卖开启了清代珐琅彩瓷高价成交的序幕，为此后珐琅彩瓷屡创天价奠定了市场基础，21年后的2006年11月，当这只碗再次出现在香港佳士得的拍场时，定名为“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”，被张永珍以1.5132亿港币竞得，成为迄今为止中国瓷器拍卖中最昂贵的碗，21年时间增值了130余倍。
近几年乾隆年制珐琅彩市场行情价格：
清乾隆黄地珐琅彩花卉纹长颈---价格：日期：
“大清乾隆年制”珐琅彩紫地---价格：日期：
“乾隆年制”珐琅彩鼻烟壶“---价格：日期：
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“大清乾隆年制”珐琅彩紫地---价格：日期：
清“乾隆年制”款铜胎珐琅彩---价格：日期：
乾隆红底珐琅彩，乾隆朝珐琅彩则融会了前两朝的特点，并形成了所谓“五彩珐琅”。绘画题材进一步扩大，除前两朝的题材外，并多见人物和仙山楼阁的题材，而且绘画、装饰多出现西洋韵味。与雍正的松散画法不同，乾隆时文饰堆砌，画面繁复而满。还开发出一种锦地花卉(即用细针在瓷胎上画出暗纹花卉，形成锦地)，让画面出现双层效果。款识主要是在白地上书“乾隆年制”的4字蓝料图章款，也有少数赭色料款。但在一些小器上则无边框，有蓝料，也有少数用红彩。也有在松石绿地上书“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
此时乾隆珐琅彩的款识，在雍正的基础上，增加了青花6字篆书款“大清乾隆年制”，这是由景德镇烧制白胎瓷器时预先写好的，也有在宫内书写的蓝料彩4字楷书款“乾隆年制”，外围方栏。以及横排篆书6字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。
从康熙中、后期至乾隆时期，这70多年间，流传于世的珐琅彩瓷不过500余件，而且绝大部分收藏在上海故宫博物院和台北故宫博物院，可谓弥足珍贵。
乾隆皇帝儒雅好古，对于康熙、雍正时期遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝。除承前制继续在宫中烧制外，并为每件器物配制楠木匣钵，专门储藏于乾清宫珐琅彩瓷的专库(端凝殿)内。乾隆时期珐琅彩瓷在数量上远远超过了康、雍两朝，器型更加丰富。此时珐琅作里，群英荟萃，人才济济，有专画花鸟鱼虫的画家余省，画人物楼景的画家张廷彦，画人物花卉的画家金廷标等达17人之多。是参与画珐琅瓷器制作人员最多的时期。乾隆时期画珐琅的画匠大多来自广东、江西和宫廷，乾隆皇帝还从江西调会画磁器、会吹釉水兼炼料烧造磁器匠役胡信侯入内廷造办处。形成乾隆珐琅彩瓷“取材种类多样”、“装饰繁缛华美”的艺术特色。乾隆时烧珐琅彩瓷的地点除了延续在清宫内务府造办处外，在圆明园造办处亦有烧造。出现了珐琅彩与粉彩合绘的现象，同时多使用轧道工艺表现器物的立体效果。
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