本品之天球尊即为遵照钦定瓷器之样式，仿永宣之形制，照「洋彩之花样，吉言新式」，结合时人之巧思化裁而成，相较于明代天球瓶，本品之瓶颈更为修长，至腹部略为收束，彰显球腹之浑圆，造型更为宏伟稳健。外壁施洋彩绘饰九龙闹海纹样，海水龙纹为乾隆一朝至尊之纹饰，乾隆帝对此关注颇多，如《清宫瓷器档案全集》既有乾隆三年十月十三日传旨：「再烧造青龙海水梅瓶时，其青花白地不必改青龙，烧造釉里红龙。」可见其纹样及装饰风格皆代表皇帝本人之审美及意志。
通体以松石绿釉为地描绘波涛汹涌之海面，白浪翻卷，气势磅礴;其上绘九条姿态各异的巨龙，龙纹为双角五爪，属帝王专用纹饰，金彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，须髯飘动。龙身修长遒劲，呈现曲线之美，四肢相对，作擒攫之姿，前爪抓握身侧青龙及下方蓝龙，后爪分撅海水，腾跃而出，周身环绕火焰纹，威猛而雄奇。躯体上的龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。金龙身后依次描绘绿龙、紫龙、红龙、象鼻白龙、黄龙以及上方肩生双翼的应龙等，造型生动，详尽而写实。其龙纹描绘遵循三停九似之原则，但并非千龙一面，而是通过颜色、身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。其龙角、鼻、颌下生髯，背脊、龙爪及龙尾等具体描绘处，各不相同。
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尤其以丰富多彩的颜色釉敷彩为本品点睛之处，装饰技法以色地洋彩、色地描金工艺为主，各色珐琅料彩描绘龙身，所绘彩料皆有明暗对比，或局部渲染白料，显示光影之变换，或敷色浓淡自然过度，呈现辗转曲折之身姿，使其富于立体感，这种技法亦应用于海水波涛之描绘上，与龙纹双层纹样装饰，气势恢宏，给人以浮雕一般的视觉效果。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同，本品虽九龙形神各有独到之处，但肢体细节则相互交融，画面布局匠心独具，十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目，画艺高超精绝，将海水间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。
清乾隆青花九桃盘价值，乾隆一朝堪称中国彩瓷之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，可谓空前绝后，这有赖于唐英引领下的御窑厂，唐英为制作洋彩的关键人物，其所撰《陶务叙略碑记》对洋彩有：「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。」也就是说洋彩应属珐琅彩釉类，并或多或少的模仿西洋画技法。乾隆八年，唐英又在《陶冶图册》第十七编《圆琢洋彩》中有更详细之说明：「圆琢白器，五彩绘画，模仿西洋，故曰洋采。须选素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片画染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，以眼明心细手准为佳，所用颜料与珐琅色同，其调色之法有三，一用芸香油，一用胶水，一用清水，盖油色便于渲染，胶水便于拓抹，而清水之色便于堆填也，画时有就案者，有手持者亦有眠侧于低处者，各因器之大小以就运笔之便。」由此可见洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。
近几年清乾隆青花九桃盘同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆青花万福如意倭角方瓶
估价300.00到500.00万---成交价:HKD962.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：元14世纪初至中叶青花模印「游龙争珠」图高足杯
估价850.00到1000.00万---成交价:HKD1242.00万---成交日期:2012年10月9日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲花卉纹盘口尊
估价200.00到300.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清乾隆青花折枝花卉纹六方瓶
估价700.00到900.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清乾隆官窑青花缠枝莲万寿如意纹牛头尊
估价600.00到650.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称：清代光绪青花碗
估价800.00到800.00万---成交价:HKD920.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝夔凤纹天球瓶
估价680.00到750.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2017年6月8日
藏品名称：清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊
估价：咨询价 ---成交价:HKD5612.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：AFINEANDRAREBLUEAND...
估价300.00到500.00万---成交价:HKD820.00万---成交日期:2014年5月28日
藏品名称：清雍正黄金地青花云龙纹观音瓶
估价880.00到880.00万---成交价:HKD1092.50万---成交日期:2016年10月25日
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《陶冶图册》详细的记录了景德镇御窑厂官窑御瓷的制作过程，这也可以间接证明景德镇御窑厂即为洋彩的制作之处。而其创烧也可体现中西文化之交融，乾隆皇帝对西方巴洛克与洛可可时代的繁缛华美艺术风格颇为喜爱，这种富丽堂皇的装饰工艺以及独到新颖的艺术设计可视为皇帝本人艺术品位的反映，这于清高宗继位之初既有体现，如《活计档》记录乾隆元年五月十七日，曾下旨：「再画时画得稠密些」。乾隆七年六月「嗣后烧造磁器或画样内或窑上样内，拣选好样式烧造送来，其平常样式不必烧造。」可以说乾隆时期的彩瓷一改雍正时期灵秀典雅的风格，倾向追求制作工艺精细，纹饰新颖华丽的瓷器。景德镇官窑御瓷亦跟随皇帝之审美喜好呈现出以繁缛华丽的纹饰与新奇巧妙的搭配为特征的发展趋势。不仅在造型及纹样方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。
清乾隆青花九桃盘特点，此件“青花九桃八鹤盘”直径21.5cm，外形隽美婉约，胎质轻盈细薄，釉色晶莹似玉，青花幽静淡雅。外壁以淡描之法绘就通景八鹤图，八只美鹤翩跹飞翔，姿态各异，矫健灵秀，呼之欲来，寓意“鹤寿万年”；盘心绘九桃纹，瑞果累累，仙芝洞石相随，寓意“桃实千岁”。其淡描一法，笔触如丝，细腻灵动，极得淡湉雅洁之致，尽展雍正御瓷纤细柔美之风貌。相传战国孙膑18岁离开家乡到千里之外的云蒙山拜鬼谷子为师学习兵法。一去就是十二年，那年的五月初五，孙膑猛然想到今天是老母八十岁生日。于是向师傅请假回家看望母亲。师傅摘下一颗桃子送给孙膑说“你在外学艺未能报效母恩，我送给你一个桃带回去给令堂上寿。”孙膑回到家里，从怀里捧出师傅送的桃给母亲。没想到老母亲还没吃完桃，容颜就变年轻了，全家人都非常高兴。从此，桃子便有了使人延年益寿、返老还童的功效。
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