李小聪说：“老一辈的陶瓷艺术家也好，艺人也好，会经常谈到工艺和原材料方面的难度，我们尊重工艺，但是我不提工艺而提精神，这是一种表达的选择。画不能有匠气，但一定是要有匠心。匠心是不厌其烦地研究一个技法，又追求更高的修养，通过工艺表达艺术。材料本身是陶瓷的一个亮点，不能去磨灭材料的美感，要好好利用，但不能只停留在材料上面，需要上升到意境层面。所以什么叫艺术？艺术是让你不管载体怎么变—不管是宣纸、是绢本、是瓷板、是花瓶都可以，关键是你有没有赋予精神，有没有情感的投入。”
在庐山，李小聪每天出门写生，必登崎岖古道，从来不走盘山公路。他沿着逶迤的古道拾级而上。踏着那些久经岁月磨砺，狭窄得只有侧身紧贴才能勉强站上一只脚的石级，不时停身驻足，细细端详脚下的石级，从被厚厚的青苔和腐植层混合、又经天长地久而形成的包浆里，感受着古人留下的脚印和气息。在写生中，李小聪喜欢观察山根的变化，描摹山根与溪流交汇变化的细节。他觉得深谷、石缝、水花、虬树、茅草、青苔、漩涡以及山石与水面的和谐等皆景致皆可入画。每天与真山真水为伴，他越发觉得芥子园的所有笔法都不足以表达这些灵秀之物。
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2018年李小聪瓷板画该如何定价
李小聪坚信，勤读古画，读懂古人，是为半懂；师法自然，从变幻无穷的大自然中汲取创作灵感，才能走出自己的路。古代山水画大家的创作经验，给李小聪以极大的启示，而朝夕与山水林石相对，使他深刻地领悟和掌握了山水瓷画的大奥妙笔墨和瓷器的结合，人和自然的结合。
李小聪瓷板画图片大全，李小聪出生在人杰地灵的广东潮州，自幼酷爱国画，山水绘画功力深厚。1974年，年仅15岁的李小聪考入潮州彩瓷总厂，从生产流水线上画瓷器的学徒干起，一干就是十几年。1987年，已经成为潮州新彩陶瓷绘画高手的李小聪离开工厂，步入市场经济的大潮中，但无法适应，举步维艰。事业的坎坷，现实的不如意，城市的喧嚣，迫使李小聪躲进大山深处。宁静的山村生活，山水之间的和谐美妙，让他对自己的困境有了与先前截然不同的感悟。他一边写生山水，钻研古画，一边开始静心探寻艺术和人生的佳结合点。历经几年的苦苦求索，李小聪渐渐意识到：潮州瓷器虽然绘工一流，譬如山水、亭台楼阁、花鸟等，但大部分是倒浆制坯，不是手拉坯，因此胎骨始终无法上档次。于是，他想到了景德镇。
近几年李小聪瓷板画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：新中国胡卢黄山四季风景瓷板（四块）
估价400.00到480.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2014年3月27日
藏品名称：王大凡1936年（丙子年）麻姑献寿·粉彩瓷板
估价120.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2017年10月20日
藏品名称：清中期紫檀及黄杨嵌五彩花卉图瓷板罗汉床
估价460.00到600.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2013年5月11日
藏品名称：鱼乐图·粉彩瓷板
估价98.00到148.00万---成交价:RMB165.76万---成交日期:2013年10月20日
藏品名称：清乾隆松石绿地洋彩填金福运齐天御制‘古稀说’瓷...
估价600.00到800.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2012年12月17日
藏品名称：1984年作毕渊明粉彩《虎啸图》大中堂瓷板拍...
估价300.00到500.00万---成交价:RMB598.00万---成交日期:2011年12月20日
藏品名称：民国20年（1931）王琦粉彩渔樵耕读瓷板册...
估价140.00到160.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2012年12月6日
藏品名称：张松茂粉彩西厢记瓷板四屏
估价680.00到780.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2015年12月11日
藏品名称：王琦民国粉彩四尊者人物瓷板（一组四件）
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2018年6月15日
藏品名称：清乾隆黄地粉彩描金「大吉」葫芦瓷板挂屏
估价120.00到220.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2017年12月18日
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在这一背景下，中华陶瓷大师联盟展厅（陶华苑）落户上海福州路431号后，将主要展示中华各大名窑的历史经典和百名当代陶瓷大师的代表作品，定期为陶瓷收藏爱好者免费举办一系列陶瓷艺术文化知识、投资与鉴赏、创新作品展示等活动。景德镇陶瓷学院教授周国桢、秦锡麟、冯林华、宁钢、李砚祖等的艺术作品也在展厅亮相。展览同时还举行了《陶瓷研究中华陶艺》杂志、《中华陶瓷大师精品集》及周国桢教授“骏马踏青”艺术品首发式。
李小聪瓷板画评估，其实，在器皿上作画，有其特殊的难度，因为器皿绘画是通景，构图、画面的衔接要巧妙、富于气韵，加上陶瓷材料本身的温润如玉、高贵典雅，这虽有难度，但也构成了陶瓷艺术独特的魅力。因此，李小聪为求得理想的器皿而踏破铁鞋，并经常自己动手设计。在粉彩材料的运用上，他遍访景德镇粉彩名家，虚心问学，不断摸索。经过无数次的试验，他终于摸索出了一套独特的粉彩技法：既保留了景德镇传统粉彩的特点，又增加了更接近于珐琅彩的新材料和新发色剂，尤其是他对绿色的研究，用色讲究饱和度，翠绿、青绿，绿到，别具一格；在表现技法上，他把釉上新彩的绘画技艺糅合到粉彩当中。结果，李小聪作品表现出来的艺术效果清新而奇特，色彩表现力异常丰富，晶莹剔透，手感润滑，在全国工艺美术界引起轰动，被誉为独树一帜的“新粉彩”。
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