康熙朝以降，色地上绘花卉纹甚是盛行，对比中所凸显出相得益彰之美深得帝王青睐。此对碗所施珊瑚红地格调正经、尊贵，为雍正时期御用瓷器之。珊瑚红地，始于康熙，盛于雍正、乾隆，其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，其色调岑寂蕴藉，光润艳美，尤其切合雍正天子之审美。雍正天子本人尤为钟爱红地彩瓷，以高品级的珐琅彩瓷而言，终雍正一朝，红地珐琅彩的制作一连一直，台北故宫博物院现藏十七件雍正早期"色地画珐琅"皆为红地。可见雍正天子不仅相当体贴珐琅彩瓷，同时也相当重视红地珐琅彩瓷的手艺，他一再申饬提醒宫廷造器必须"文雅秀气"，其美学要求可谓"少则美，多则俗"，不容些微差异。雍正四年(1726)他亲自对景德镇御窑厂产烧的两件"红磁白里暗花茶圆"指示:"此茶圆两件内，淡红色的更好，烧造时著他仿淡红色的烧造。茶圆其底不必烧红色，仍要白底落款，不独此茶圆，他先带去的样内，好名目的盘碟俱烧造些，胎骨俱要细腻。"其对红地珐琅料亦多要求，雍正四年他降旨将"法琅花抹红地"酒圆视为头等文物，雍正六年九月《活计档》载:"奉怡亲王谕，今配烧珐琅用的红料，将玻璃厂佰唐阿着吴书挑选二名学配红料。"这充实彰显雍正帝小我私人鉴赏品味之高。雍正九年后，经由提炼、研制，红料品质大大提升改善，此时红地器皿不再有早期"釉色带紫浮泛，釉面厚薄深浅纷歧，或口足釉色出线不匀"的征象，所泛起的红料沉稳内敛，清丽不俗，正惬雍正天子之意。
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在唐英的专心之下，景德镇御窑烧制出了一批被誉为“巧夺天工”的镂空转旋器。特殊值得一提的是，唐英还开创了一种“锦上添花”剔刻技法，将洋彩的华贵壮丽臻于。所谓锦上添花，就是在密布锦纹的隙处，再添纹饰。乾隆六年（1741）先，这种技法被大量使用于瓷胎画珐琅和洋彩瓷器上。锦上添花纹饰分剔地锦纹与描绘锦纹二种。剔地锦纹纹饰微凹，描绘锦纹则略凸。二者皆精雕细琢、笔触细腻。各式锦地纹包罗凤尾形卷草纹，卍字锦纹、绣球花纹、六角龟甲纹、方形柿蒂纹、花叶纹，修饰边缘的有莲瓣纹、回纹、云纹等，都剔工精妙，一丝不苟。
清乾隆洋彩花卉碗好坏分辨，北京故宫博物院堪称中国大的古代艺术品宝库，其中珍藏陶瓷类文物约35万件，绝大部分属于原清宫旧藏，可谓自成系统，撒播有绪。在故宫博物院陶瓷馆中，陈列有400多件陶瓷精品，准时代顺序展示，供观众鉴赏研究。馆内醒目的位置摆放着一件无二的珍品——种种釉彩大瓶。
近几年清乾隆洋彩花卉碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清雍正仿官釉洋彩芦雁图绶带如意耳扁壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：清嘉庆蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶（一对）
估价1600.00到2000.00万---成交价:RMB3335.00万---成交日期:2018年1月8日
藏品名称：清乾隆御制古月轩珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗...
估价咨询价---成交价:HKD2918.24万---成交日期:2003年10月26日
藏品名称：清清乾隆仿古铜釉金银彩出戟双耳尊（带盖）
估价380.00到460.00万---成交价:RMB1500.00万---成交日期:2016年12月31日
藏品名称：清雍正珐琅彩山水花卉纹蒜头瓶
估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD3220.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称：清乾隆黄地洋彩花卉纹玉壶春瓶
估价6800.00到6800.00万---成交价:HKD6800.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：清雍正洒蓝地留白模印花卉大盘
估价650.00到950.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2016年12月5日
藏品名称：清乾隆青花胭脂红料云龙纹象耳方壶（一对）
估价300.00到350.00万---成交价:HKD1269.50万---成交日期:2000年4月30日
藏品名称：清乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶（一对）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB3472.00万---成交日期:2010年11月14日
藏品名称：佚名清乾隆珐琅彩轧花勾莲瓶
估价1500.00到2500.00万---成交价:NTD2183.00万---成交日期:2016年12月10日
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本品瓶，曾属十九世纪意大利东方主义画家阿尔贝托帕西尼旧藏。帕西尼生于布塞托，后至帕尔马学习，继而搬至巴黎，为着名画家泰奥多尔夏塞里奥(TheodorChasseriau)事情。帕西尼尤爱异国文化，曾多次前往中东、地中海等地，后于1870年返回意大利，定居都灵VillaRabaja。旅行时代，帕西尼曾购入种种字画及工艺品等，其部分藏品，包罗本品瓶，于1929年5月在米兰ScopinichGallery售出。
清乾隆洋彩花卉碗值钱吗，洋彩，已往常被统归于"粉彩"类，在陶瓷分类上应属珐琅彩釉类，它与画珐琅虽在釉彩与纹饰均异中有同，有其重叠性与共通性，分辨不易，因又常归入"瓷胎画珐琅"器类中。近年来台湾台北故宫学者们依此类器皿的宫廷原艳服木匣所刻品名及清宫相关档案纪录，对"洋彩"举行了重新审阅与界说。洋彩器拥有专门绘画威风凛凛威风凛凛与技法。雍正十三年(1735)唐英所撰之《陶务叙略碑记》，文中对洋彩界说为:"洋彩器皿，本朝新仿西洋法琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不细腻着迷。"乾隆八年(1743)，唐英又在《熏陶图册》第十七编《圆琢洋彩》中有更详细的说明:"圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋采。须选素习绘事能手，将种种颜料研细协调，以白瓷片画染试烧，……所用颜料与法琅色同……"。依此可知，洋彩所用颜料与画珐琅相同，所奇异之处在于其绘画装饰仿自西洋。
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