吴镇曾说的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至乱，翻向正背，转侧低昂，雨打风翻，各有法度”。吴镇的墨竹把文学意蕴融入到艺术表现手法中，开创了文人画重意蕴之风，使中国文人画得到了关键性的发展，加深了文人画的思想内涵和潜在表现力，起到了承前启后的重要作用。之后的姚绶、文征明、唐寅等名家均不同程度受到了他的影响。特别是清代后期的蒲华，在继承了吴镇墨竹飘逸高傲之气的同时，又在“形”、“韵”两方面下功夫，使以竹为题材的艺术创作和审美情趣在清末达到了又一个高峰。明代文学大家陈继儒在《梅花庵记》中写道：“先生书仿杨凝式，画出入荆关董巨，初虽无意于啖名，而品格既真，则身价自不能压之使下，画苑推元四大家必屈指先生”，充分说明了吴镇在画坛上的公认地位。
此册画竹诸态悉备，可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉?q”三字，王一鹏所书，王一鹏为明弘治间贡生。墨二十幅图，分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上变化多端，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。吴镇注意枝、竿在淡墨层次中的浓淡变化，竹叶以浓墨为之，聚散分明，往往在细枝末节处用笔繁密。画家对竹叶分解、组合得十分自如，尽得自然生态。竹枝有的呈“S状”，有文同墨竹造型的遗韵。坡、崖上的墨竹用墨趋于浓重，坡、崖则用粗笔淡墨，点苔用浓墨重笔，突出了墨竹的形象。画中墨竹的布局，特别是枝竿之间的穿插关系，都展现洒脱疏放的风姿。
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吴镇字画怎样能卖高价
吴镇（1280到1354），元代画家。字仲圭，号梅花道人，尝署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生。擅画山水、墨竹。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。精书法，工诗文。存世作品有《渔父图》、《双松平远图》、《洞庭渔隐图》等。
吴镇字画价格，《墨竹谱》册纸本墨笔共二十二页页高40.3厘米，宽52厘米台北故宫博物院藏前两页书苏轼撰文同偃竹记，后二十幅画各种姿态的墨竹，每幅都有图有文。作于元古玩十年(1350)，时吴镇71岁，是画了给儿子佛奴的。从附图观之，图绘笋、粗竿、新篁、折枝共七八竿，错落有致。虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相比较，已经有了很大的改变：文同画竹，竹竿纡曲，竹叶密集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。叶之长、短，似随意生发，但疏落简率，苍劲挺拔。短枝疏叶，笔不连而意贯，一似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，前浓而远淡，增强了画面透视的纵深感。二十幅图，分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹叶清劲，或细枝临风，摇曳生姿。每幅画的构图都有很大的区别，以画谱而言，称得上变化多端，诸法悉备，成为后之学者极好的借鉴。
市场近几年吴镇字画拍卖成交记录：
史忠1502年作拟吴镇山----成交价:HKD54.00万----成交日期:2006年11月27日
董其昌1626年作仿吴镇----成交价:RMB2240.00万----成交日期:2010年6月6日
吴镇野竹图立轴----成交价:RMB7762.50万----成交日期:2016年6月5日
吴镇1337年作墨竹立轴----成交价:RMB161.00万----成交日期:2012年6月29日
吴镇1343年作墨竹图立----成交价:RMB115.00万----成交日期:2017年12月17日
王原祁1700年作仿吴镇----成交价:RMB172.50万----成交日期:2011年5月20日
董其昌1626年作仿吴镇----成交价:RMB2240.00万----成交日期:2010年6月6日
吴镇雨歇空山立轴----成交价:RMB3565.00万----成交日期:2015年6月28日
黄宾虹仿吴镇山水立轴----成交价:RMB460.00万----成交日期:2011年6月22日
吴镇至元二年（1334年----成交价:RMB224.00万----成交日期:2011年6月16日
吴镇竹石图立轴----成交价:RMB537.60万----成交日期:2007年11月30日
吴镇野竹图立轴----成交价:RMB7762.50万----成交日期:2016年6月5日
董其昌1626年作仿吴镇----成交价:RMB2240.00万----成交日期:2010年6月6日
2018年吴镇字画收购信息
古人理想的归隐，是找一处山明水秀的地方，建一座庄园，至少有茅屋数间。酒可以常饮，书可以常读。风和日丽的时候，也上山拾几根松枝，算是“樵”；水光潋滟的时候，也乘小舟去江边垂钓，算是“渔”。所以在他们的诗文中，就有了描写渔樵快乐的作品；在他们的绘画中，就有了“渔乐图”“渔父图”一类的画作。吴镇一生淡泊名利，隐居不仕，喜爱接近自然的渔樵生活是不奇怪的。他一生画过很多幅《渔父图》，这里选取的是其中的一幅。题材和构图都没有什么特别的地方。岸上几株老树，江边水草陂石，远处山色空濛、溪流宛转。一叶扁舟泛于秋江之上，一渔翁头戴斗笠，坐在船头垂钓，船舱里有一个大大的酒葫芦。这幅画是吴镇五十七岁时的作品。他在画上题诗说：“目断烟波青有无，霜凋枫零锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。”哪里是一个真靠打鱼为生的渔翁，分明就是一位闲来垂钓的隐者，其实也是作者自己心情的写照。《渔父图》，绢本，水墨。纵84.7厘米，横29.7厘米。元吴镇作。现藏深圳故宫博物院。
吴镇字画价格及图片，吴镇，字仲圭，号梅花道人，嘉兴魏唐人，生于一二八〇年，卒于一三五四年。一生贫寒，性旷简孤高，虽权势不能夺其志。工诗文，善画山水、墨竹、也擅草书。他的墨竹笔意豪迈，有峥嵘劲直景象，是继文同之后的画竹大家。他的诗书画三绝，对当时和后世也都有影响，明代的沈石田、文征明，清代的吴恽、罗聘等均从他的作品里得到很多借鉴。墨竹谱，纸本，共二十二页。页高四〇.三厘米，宽五二厘米。现藏故宫博物院。图绘竹石，竹枝竹叶均以浓墨写出，几乎不分浓淡，但由于注重用笔的粗细韵律，所以前后的空间层次表现得很好；又由于注意了竹叶正侧的透视关系，所以或聚或散，十分合乎章法。山石、苔草，以淡墨皴点，既衬托了做为主体的竹子，也使画面的笔墨富有变化。
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