中式古建门窗，独蕴风采 门空与漏窗
门空在江南一带称之为“地穴”，其形式独蕴风采，只在墙上开洞，却不装门扉。门空的边框一般满嵌清水磨砖，并且饰以各种形式的线脚，称为“门景”。门空在中式设计建筑中常设在厅堂廊轩的两侧，亦可接廊，成为廊轩的起始，也常因其辟于露天或半露天的墙垣上，成为一处诗意雅致的取框景，而使清雅偶得，妙趣自来。“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。漏窗是中式传统建筑中窗牖的一种独特表现形式，其在墙上开出类似窗户的洞口，但并不安装窗扇的装饰方式。如洞口不设遮拦，而是取墙外之景以门空的方法建造，则为窗空；如果将洞口用砖、瓦片等物做成透空的图案或花纹，则为漏窗。漏窗之美，宛如墙上的立体画，以空寓虚，借物寄情，小中见大，引人入胜。透过半镂空的漏窗，一窗一景、一景一画，似隔非隔，似隐还现，端的是让人陡生春花秋月……试想，什么也不做，只是依在窗前感受窗外竹影婆娑、流光明灭滴翠、花香呼之欲出，小廊曲折，绿意透窗而来，无限意境让人该是怎样的砰然心动呢。
屋门与墙门
最典型的屋门莫过于南方官宦大户的宅门，俗称“将军门”。将军门的门扇为框档门，门体较大，用材颇多，在近乎刻板的对称中，如将军驾临般飒飒风姿，透露出威严凝重之气。
墙门指开墙为门，并在门之上用砖砌成枋，或者加斗棋、牌科作为装饰。如在门的顶部覆盖瓦石，门侧修筑墙垛，便是“门楼”；墙门与“门楼”相似，不同之处在于它并非独立高出墙垣，而是完全依附墙体修筑而成。
长窗与半窗
长窗，又称“隔扇”，通长而落地，装于上槛与下槛之间。长窗由上夹宕板、窗芯、边条、中夹宕板、大夹宕板、下夹宕板六部分组成，所有的夹宕板都由木板填实，木板雕刻成各式图样。每扇夹堂和裙板上都精雕细刻有各式各样的图案，形成阴阳起伏的断面，雕饰的图案风格机趣活泼、柔顺秀丽，花纹多饰如意、静物、花草等，一草一木都有比较深刻的含意。
半窗又称短窗，小巧精雅，因其长度是长窗的半截，故而得名。窗外须是曲径通幽的后花园，有翠柳拂水，云影浮动，花木扶疏一片鸟语花香的景致相衬。否则便全然没了意境，古人也留不下“绿窗人似花”、“竹摇轻影罩幽窗”的雅句。半窗一般装在厢房和书斋等地方，底部多半为矮墙，窗形极其细致精巧，紧靠着窗外的一定种植着芭蕉、绿竹或梅花等植物。如果读书读的闷了，便可以推开窗户，双手托腮，尽赏触手可得的绿意，感受墙外青山横黛色，门前流水带花香的美妙风景。如若是冬天逢上一场大雪则更妙，推窗便是一树暗香，朵朵梅花披带着雪花探出枝头，一幅轻扣窗棂的意境。就这样足不出户探出身子就可以与梅相亲，着身边的景色便可以铺开笔墨，诗情浓浓的挥毫而就：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。“日暮诗成天由雪，与梅并做十分香”的好句。
横风窗、地坪窗、和合窗
横风窗又名横披窗，是宽度大于高度的窗，因其外形像横放的窗户而得名。横风窗常使在有内走廊的厅堂类建筑的步柱位置。
地坪窗与半窗颇为相似，不同之处在于半窗是安装在土石建筑的墙上，而地坪窗则是安装在木质栏杆上面，通常在走廊等位置使用。《营造法式》对它的解释是：“地坪窗即法式之钩栏槛窗，窗下为栏杆，用于大厅次间廊柱之间，其式样构造与长窗相似，唯其长仅及长窗中央堂下之横头料底至窗顶。”
和合窗又称支摘窗，前者以其组合形式而得名，后者则是因其开启方式而得名。和合窗和上文提及的各种窗户都不相同，这种窗上部有铰链，下部可以支起，常用在舫类建筑上，也用于亭阁、旱船之上。和合窗之美，在于临窗平眺视野宽阔，院中远近美景尽收眼底。
二、中式古建门窗，过目尽是画
中式古建的门窗雕刻图案极其讲究，但只是门窗审美的一隅，远非全部。清代文学家李渔对传统美学素有研究，他在《闲情偶寄·居室篇》中着重论述了窗的设计以及美学思想。他不仅强调窗棂与栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅优美的图画，以期达到“移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。如在窗上雕以栩栩如生的花卉、虫鸟，或将人工雕造的花鸟草虫制成扇形窗棂，如此，无论四季轮回或是阴晴圆缺，足不出户便可置身丹崖碧水、茂林修竹之中，可随意欣赏四季花卉、珍禽异兽，从而达到从“卧游”到“居游”的理想境界。
借景，又是门窗的另一个妙用。杜甫的“窗含西岭千秋雪”、王安石的“西山排闼送青来”、李白的“檐飞苑溪水，窗落敬山亭”等著名诗句都是在以窗借景的情况下引发而来。这里，尺幅大小的窗口成了诗人眼中的取景器，一时间，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。李渔也说：“开窗莫妙于借景。”这一点在园林艺术中体现得更佳。
在种类繁多的窗牖中，景窗尤为之妙，将借景体现得最为完美。景窗常用于建筑的山墙、后包檐墙上，如此，景窗与窗外的景色可相依而生，达到相得益彰的境界。如此想来，那些才子佳人的靡丽诗句多半离不了这景窗的帮衬！