清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美，而且出现了较大的器型。总的来看，清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工，改变了成彩 "叶无反侧"、"四季单衣" 的弱点，图案性更强，但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品，特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩，但这些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后，斗彩仍在生产，图案内容多为花草，且多团花，延续了清朝盛世时期的风格，但笔法日渐草率。
清代，朗士宁等人将西洋画技法带到中国，自康熙朝始，内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺，以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。发晶釉面，则以西洋硬笔画技法为基础，精到细腻的笔法，糅合彩瓷工艺特有的渲染效果，辅以粉彩的写意，呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所独有的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。
三种不同风格的工艺，反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携，争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面，故名：逗彩。
乾隆朝乃清朝国力最鼎盛之时，加上皇帝本人尤好新奇之物，所以在制瓷一事上，也是极尽所能、不惜工本，制瓷工艺较前朝更为精进。《陶雅》称：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”一句话概括乾隆这位“制瓷发烧友”就是：越大、越奇、越多色彩、越难烧制，乾隆越喜欢。因此乾隆彩瓷彩釉丰富、品类繁复、技术高超，皆属空前绝后，堪称中国彩瓷历史之巅峰时代！
瓶身祥云迤逦、漫天飘飞、洪蝠迭现，灵瑞咸集；五爪苍龙于云间腾跃，龙颜威严正气、龙身雄健壮硕、龙爪攫攒有力，显示着其掌控乾坤之力；犀利的眼神更是把天地间唯我独尊的王者气势彰显的淋漓尽致！本品器型硕大、珍罕至极。高49公分，唇口，短颈，颈肩塑夔龙耳，腹部扁圆，主体以「苍龙教子」图及云蝠纹为饰。「苍龙教子」图纹作为清代御窑传统图式，在乾隆时期被予了特殊的政治寓意，高高在上的苍龙教导着幼龙如何行云布雨，象征着帝王在传授为人君之术，尽显皇家威严。